Szenen einer Reise. Absichten und Interessen an einem SeestĂŒck von Simon de Vlieger

von Caroline Flick

Eine Verzahnung von Absichten und Interessen im Umgang mit etwa einem GemĂ€lde freizulegen, ist das Grundmotiv jeder Forschung zur Translokation von KulturgĂŒtern. Hier geht das Beispiel von der Geschichte des KunsthĂ€ndlers Jacques Goudstikkers aus, deren Dimensionen vielfach nachgeforscht wird. Dass nach dem Unfalltod Goudstikkers Herrmann Göring auf den umfangreichen Bestand der Galerie durchgriff und sich im Raub unzĂ€hlige wertvolle GemĂ€lde aneignete, ist weitgehend bekannt.

 Weniger bekannt ist die Handelsseite, auf der der Spekulant Alois Miedl die Kunsthandlung fortfĂŒhrte und seinerseits unzĂ€hlige GemĂ€lde sowohl Goudstikkers wie anderer bedrĂ€ngter niederlĂ€ndischer KunsthĂ€ndler in lukrativen Umlauf brachte. Noch weniger bekannt ist eine Art Zangenbewegung, mit der institutioneller wie ideologischer Umbau von MuseumprĂ€sentationen Nachfrage erzeugte und auf den Erwerb dieser Objekte quasi zusteuerte, hier von Seiten des Stettiner Museumsdirektors.

 HĂ€ufig noch unbeachtet ist die Phase der Recoveries, der Auslagerungen im Krieg, der Umlagerungen und Sicherungen der ersten Nachkriegszeit, der zentralen Sammlung und ErmittlungsverlĂ€ufe bis zu Repatriierungen. Dazu gehören die Verfahren, wie mit zurĂŒckgewonnenen Werken praktisch umgegangen wird, die Entscheidungen ĂŒber sie und spĂ€tere PrĂ€sentation der BestĂ€nde eingeschlossen.

 Das Beispiel fĂŒhrt chronologisch durch diese Phasen und sucht die Bedingungen freizulegen, unter denen die VerfĂŒgungsgewalt ĂŒber das Objekt so drastisch wechselte. Viele Belege können Dank digitalisierter Dokumente direkt eingesehen werden und erlauben weitere Entdeckungen. Doch Vermerke und Listen machen sich nicht von selbst. Auch begeben sie sich nicht selbst dorthin, wo sie gebraucht und benutzt werden – dieser Versuch will Handelnde wieder einsetzen.*

1924 April

Jacques Goudstikker (1897–1940) baut in Amsterdam die 1845 vom Großvater gegrĂŒndete Galerie seit seinem Eintritt 1919 zu einem renommierten Unternehmen aus. Er kauft bei seinen Kollegen der Kunsthandlung Pieter de Boer ein SeestĂŒck des frĂŒhen Marinemalers Simon de Vlieger (1601–1653) und fĂŒhrt es dem Experten vor: Cornelis Hofstede de Groot (1863–1930) ist Verfasser eines zehnbĂ€ndigen Werks zur hollĂ€ndischen Malerei des 17. Jahrhunderts. Hofstede pflegt eine umfangreiche Werkkartei, in der er auch fĂŒr dieses GemĂ€lde eine Karte anlegt, das Bild beschreibt (Bild 1) und sein Gutachten vermerkt.[1]

Bild 1: Karteikarte Hofstede de Groots von 1924 mit Beschreibung des GemĂ€ldes, auf der RĂŒckseite: „In April 1924 becordeeld voor J. Goudstikker te Amsterdam“ (Ausschnitt des Screenshots[ii])
Bild 1: Karteikarte Hofstede de Groots von 1924 mit Beschreibung des GemĂ€ldes, auf der RĂŒckseite: „In April 1924 becordeeld voor J. Goudstikker te Amsterdam“ (Ausschnitt des Screenshots[2])

1924 November

RegelmĂ€ĂŸig veranstaltet Goudstikker Ausstellungen aus seinen BestĂ€nden und richtet zum Jahresende eine in Den Haag aus. Dort zeigt er auch das Marinebild von Vlieger, wo Hofstede es wiederum besichtigt und neuerlich verzeichnet. Beide Male beschreibt er eine Strandzunge links, darauf ein Boot mit drei Fischern, davon einer mit Korb, vor weiteren Schiffen im Hintergrund. Auf der RĂŒckseite bringt die Galerie das klassische Etikett der „Collectie Goudstikker“ mit handschriftlicher Bestandsnummer auf und im FrĂŒhjahr 1926 stellt Goudstikker das Werk erneut aus, diesmal in Amsterdam.[3]

1934

Der vormalige Kustos und Kunsthistoriker Otto Holtze (1892–1944) wird nach der Beurlaubung und Entlassung des Stettiner Museumsdirektors Walter Riezler (1878–1965) der neue Leiter des Stadtmuseums. Riezler hat man ob seines Sammelns der Moderne entlassen, einige GemĂ€lde von Zeitgenossen sofort ins Magazin verbannt. Holtze kann nun ein Museum prĂ€gen und macht sich, vorerst noch mit beschrĂ€nkten Mitteln, in Stettin an den Aufbau einer klassischen GemĂ€lde-Galerie.[4]

1936

Goudstikker stellt zum Jahreswechsel in den modernen RĂ€umen des Vereins Rotterdamsche Kunstkring aus. FĂŒr 68 GemĂ€lde sowie Skulpturen und Kunstgewerbe lĂ€sst er einen aufwendigen bebilderten Katalog drucken und stellt wieder ein Marinebild von Vlieger aus. Es handelt sich jedoch um ein anderes SeestĂŒck Simon de Vliegers, der hier rechts auf einer Landzunge vier Figuren neben einem Lastkahn malte (Bild 2). BuchfĂŒhrung und Setzern unterlĂ€uft ein Fehler, indem sie angeben, dieses Bild finde sich auch im Katalog von 1926 unter No. 187.[5]

Bild 2: Catalogue de la Collection Goudstikker XXXVII (Rotterdam 1936), No. 66, Marine, Simon de Vlieger, im Text der  Verweis: „Beschreven in Catalogue de la Collection Goudstikker, XXX, No. 187“ (Ausschnitt des Screenshots[vi])
Bild 2: Catalogue de la Collection Goudstikker XXXVII (Rotterdam 1936), No. 66, Marine, Simon de Vlieger, im Text der  Verweis: „Beschreven in Catalogue de la Collection Goudstikker, XXX, No. 187“ (Ausschnitt des Screenshots[6])

1937

Nicht ohne Holtzes Zutun, werden dem Stettiner Museum in der Beschlagnahme der angeblich „Entarteten Kunst“ ĂŒber 1.300 Objekte entzogen. Inzwischen tĂ€tigt er erste AnkĂ€ufe und kapriziert sich auf Klassizismus und Romantik, denn die GemĂ€ldegalerie soll dem herrschenden Geschmack und ideologischen PrĂ€ferenzen entsprechen. Dank steigender Einnahmen der Stadt kann er wachsende BetrĂ€ge verausgaben, weil OberbĂŒrgermeister Werner Faber (1893–1951), der nach Abschaffung der Gremien AnkĂ€ufe direkt zu genehmigen hat, dem wohlwollend gegenĂŒbersteht.[7]

1939

Holtze hat 1938 mit zwei teuren AnkĂ€ufen inzwischen auf die Malerei des 19. Jahrhunderts ausgegriffen und dabei seine Mittel weitgehend erschöpft. Doch im FrĂŒhjahr 1939 ersteigert er in Leipzig acht Zeichnungen der Romantik zu knapp RM 1.700 und wird nun unter den elf Museen aufgefĂŒhrt, die hier nachgefragte Kunst einkaufen. WĂ€hrend Holtze Kabinette einrichtet, gibt der OberbĂŒrgermeister im Sommer RM 13.700 fĂŒr Zeitgenossen aus, die er bei der „Großen Deutschen Kunstausstellung“ in MĂŒnchen einkauft.[8]

1940

Im Januar 1940 bietet ein Kölner Auktionshaus eine hochangesehene Sammlung alter NiederlĂ€nder aus dem Nachlass einer Verlegerin an. Otto Holtze kann nicht fahren, schickt aber einem Kölner KunsthĂ€ndler eine Wunschliste, sollte der dort etwas kaufen: Die hollĂ€ndische Malerei soll einer der Schwerpunkte der Galerie werden. Der Bankier und Spekulant Alois Miedl (1903–1970), in den Niederlanden lebend, lĂ€sst dort bereits in großem Stil einkaufen, weil er in Kunst ein Spekulationsobjekt erkennt.[9]

1940 April

Goudstikker fĂŒhrt ein kleines schwarzes Notizbuch, das die Werke in seinem Lagerbestand verzeichnet. Die Loseblattsammlung listet die Maler alphabetisch auf, versehen mit einer Bestandsnummer und internen Angaben. Unter der Nummer „1307“ steht das StĂŒck von Simon de Vlieger als „Marine“ mit Material, Maßen, dem Gutachten Hofstedes, VerkĂ€ufer und chiffriertem Preis eingetragen. Im Hinblick auf die Entwicklung des Krieges hĂ€lt der HĂ€ndler sein Notizbuch stets aktuell.[10]

1940 April

In Stettin hat der Museumsdirektor ein „niederlĂ€ndisches Zimmer“ fĂŒr die PrunkstĂŒcke einer alten Schenkung an das Haus eingerichtet: zwei PortrĂ€ts von Franz Hals. 1937 hat er sie werbewirksam in Berlin an den Staatlichen Museen restaurieren und im Gegenzug dort mehrere Wochen ausstellen lassen. Im Berliner Handel kauft er nun aus stĂ€dtischen Mitteln fĂŒr RM 3.500 ein Genrebild, einen „Muschelesser“, der hier „ausgezeichnet passe“.[11]

1940 Mai

Dem Angriff der deutschen Wehrmacht auf die Niederlande folgt in rasender Schnelle am 10. Mai 1940 die Kapitulation des Landes. Goudstikker entscheidet sich nach vormaligem Zögern zur Flucht und es gelingt ihm, in letzter Minute am 14. Mai mit seiner Frau und dem kleinen Sohn an Bord eines englischen Passagierschiffes zu gehen. Nachts an Deck verunglĂŒckt Goudstikker und stirbt am 16. Mai. Sein Notizbuch, das „Blackbook“, mit ĂŒber 1.200 verzeichneten StĂŒcken, trĂ€gt er bei sich. Es geht an seine Witwe DesirĂ©e Halban-Goudstikker (1912–1996).[12]

1940 Juni 18.

Aus Stettin reist Otto Holtze im Juni 1940 nach Berlin, um bei einer Versteigerung im Auktionshaus Hans W. Lange zu kaufen. Nach Genehmigung des OberbĂŒrgermeisters und BestĂ€tigung vom StadtkĂ€mmerer ersteigert er drei Porzellane fĂŒr die Kunstgewerbesammlung, vor allem aber eine Gebirgslandschaft des bedeutenden flĂ€mischen Landschaftsmalers Joos de Momper (1564–1535), der schon auf seiner Wunschliste stand. Das Landschaftsbild war 1931 in Amsterdam ausgestellt und erzielt nun fast doppelten SchĂ€tzpreis. Holtze muss seine Mittel aneinander stĂŒckeln, um die Bruttosumme von RM 5.290 zahlen und sein hollĂ€ndisches Kabinett erweitern zu können.[13]

1940 Juli 1.

In Amsterdam, wo er seit 1932 lebt, ist der Bankier Alois Miedl auf der Suche nach einer Kunsthandlung. Seit mindestens Anfang des Krieges kauft er ĂŒber Agenten Kunstobjekte ein. Um sie mit Gewinn abzusetzen, will er in den Handel einsteigen und sucht nach einer eingefĂŒhrten Firma. Die renommierte ‚verwaiste‘ Kunsthandlung Goudstikkers ist das ideale Objekt. Miedl verschafft sich mit einer fĂŒr ihn typischen Kombination von Versprechungen und Drohungen Zugang. Nach einer nominellen AktionĂ€rsversammlung am 1. Juli 1940 kann er einen Vertrag zum ‚Kauf‘ der Kunsthandlung abschließen.[14]

1940 Juli 13.

Gegen Miedl tritt jedoch der Minister und Reichsmarschall Hermann Göring an. Informiert durch ein GesprĂ€ch seines Beraters Walter Andreas Hofer (1893–1975) mit Miedl, will Göring an seinen Konkurrenten vorbeiziehen, insbesondere dem Großsammler Adolf Hitler und dessen „Sonderauftrag Linz“, und sich einen ersten Zugriff auf große niederlĂ€ndische GemĂ€lde sichern. Die Aneignung der Galerie Goudstikker erfĂŒllt das. Alois Miedl bleibt nur, am 13. Juli per Vertrag mit Göring den Namen der Firma und ihre Immobilien zu kaufen. Hofer sortiert die BestĂ€nde, sowohl die sofort nach „Carinhall“ versandten, Görings Landhaus bei Berlin, wie die StĂŒcke vor Ort.[15]

1940 Juli

Damit Miedl den ‚gekauften‘ Namen richtig nutzen kann, soll die Firma als „Kunsthandel Voorheen J. Goudstikker NV“ fortgefĂŒhrt werden. Dazu braucht es eine WirtschaftsprĂŒfung. Die PrĂŒfer des beauftragten BĂŒros Accountantskantoor Polak, Wolfrat, Entrop & Van Namen stellen zahlreiche Listen ĂŒber BestĂ€nde und Preise auf, damit am 14. September der ‚Verkauf‘ notariell bestĂ€tigt wird. Sie kennzeichnen die geprĂŒften StĂŒcke mit einem blau-weißen Etikett, wie man es sonst fĂŒr Schreibhefte benutzt, gestempelt mit dem Namen des BĂŒros. Auch das SeestĂŒck von Vlieger unter „1307“ erhĂ€lt dieses Etikett.[16]

1940 August

Miedl besitzt zwar einen Handel, aber kaum Ware. Göring weiß das zu nutzen und verkauft ihm sogleich 530 StĂŒcke aus seinem Anteil Goudstikker, die nach Hofer nicht von Interesse sind, und das fĂŒr gut 1,2 mio Gulden. Auf dieser Liste „Teruggekocht“ findet sich 1307 S. de Vlieger Marine mit 1.960 Gulden berechnet. Zur Refinanzierung all dieser Ausgaben schließt Miedl einen Kreditvertrag mit einer Berliner Handelsgesellschaft, an der er beteiligt ist. FĂŒr den Kredit von etwa 5,5 mio Reichsmark muss er seine EinkĂ€ufe bis Ende des Jahres mit einem Zuwachs von wenigstens zehn Prozent verkauft haben. Dazu werden die ersten etwa 350 GemĂ€lde schon am 17. August an diese Handelsgesellschaft, die Schantung AG in Berlin verschickt.[17]

1940 September

Die Angestellten der Firma Goudstikker-Miedl sind mit der Abwicklung von Verbuchung und Versendung der zu verkaufenden Werke völlig ĂŒberfordert. FĂŒr viele StĂŒcke des Bestands Goudstikker legen sie gar keine eigene Karteikarte mehr an, bevor diese die Firma wieder verlassen. Es fehlt auch „1307“ Vlieger in der Kartei. FĂŒr die drei Werke Goudstikkers von Vlieger verzeichnen sie in der Kartei lediglich eines, eine Zeichnung, die in der Firma bleibt; dafĂŒr aber jedes der spĂ€ter eingekauften GemĂ€lde des KĂŒnstlers. Auch Lieferlisten fehlen hier.[18]

1940 Oktober 18.

Schon am 18. Oktober 1940 fĂ€hrt Otto Holtze neuerlich zu einer Berliner Versteigerung, um die wertvolle ErgĂ€nzung unserer Sammlung auf bisher noch nicht ausreichend vertretenen Gebieten zu betreiben. Er ersteigert eine in Stettin gefertigte PrunkbĂŒchse, vor allem aber GemĂ€lde des 19. Jahrhunderts, wovon ihn ein Aquarell fast die HĂ€lfte der investierten Summe von RM 24.035 kostet. Unversehens kauft er dabei ein erstes StĂŒck aus einer Einlieferung Miedls, der hier eigene FrĂŒhkĂ€ufe losschlĂ€gt. Holtze ersteigert ein weiteres niederlĂ€ndisches GemĂ€lde fĂŒr sein Kabinett, eine „Kanallandschaft“ von Frans de Hulst (1610–1661), dessen Motiv eine BrĂŒcke zur pommerschen Landschaft schlĂ€gt.[19]

1940 Oktober

Der Massenabsatz ist fĂŒr Miedl nur mit Auktionen zu schaffen. Nach weniger beachteten Einlieferungen im Herbst beginnt seine Auktionenreihe Ende 1940. Den Auftakt macht eine Berliner Auktion, der fĂŒnf weitere in MĂŒnchen, Köln und wieder Berlin folgen. Miedl liefert fĂŒr diesen Auftakt „Zweihundertzwanzig GemĂ€lde alter Meister“ an Hans W. Lange, bewerkstelligt durch eine Bank, der die Schantung AG die Verwertung auftrug. Dem Katalog kaum zu entnehmen, bietet Miedl dem deutschen Publikum im Dezember 1940 zu zwei Dritteln GemĂ€lde Goudstikkers an, die er um seine eigenen EinkĂ€ufe lediglich ergĂ€nzt. Die Fachzeitschrift greift der Veranstaltung mit einer Anspielung auf einen „Nachlass Goudstikker“ verkaufsfördernd unter die Arme.[20]

1940 November

Den Katalog der Auktion bearbeitet der Kunsthistoriker Walther Bernt (1900–1980), seit Oktober schon fĂŒr Miedl tĂ€tig. Das Marinebild Vliegers, das ohne Abbildung erscheint, beschreibt er knapp mit Strandzunge links und Fischerboot vor Anker, daneben drei Fischer beim Ausladen. Das Gutachten Hofstedes fĂŒhrt Bernt selbstverstĂ€ndlich als QualitĂ€tsbeweis an, setzt das Werk aber zur Taxe von nur RM 1.800 an. Im gesamten Katalog hat er – auf Wunsch des Einlieferers? – alle Verweise auf Goudstikker eliminiert, so auch hier. Der Auktionator aber sorgt dafĂŒr, dass alle Interessenten davon wissen – wenn es nicht schon vorher in der Fachwelt als GerĂŒcht umging.[21]

1940 November 23.

Otto Holtze legt seinem Programm gemĂ€ĂŸ am 23. November diesen Katalog einer grossen Versteigerung niederlĂ€ndischer GemĂ€lde beim OberbĂŒrgermeister vor, eine RĂŒcksprache zwecks Teilnahme zu erbitten. Faber gewĂ€hrt ihm nach fĂŒnf Tagen zwar nur ein Telefonat, auf die Mittelfrage aber kurzerhand RM 25.000. Der wiederholte Anstieg spiegelt wachsende Einnahmen der Stadt, die vor allem aus Gewerbesteuern der Kriegswirtschaft resultieren.[22]

1940 Dezember 4.

Die zweitĂ€gige Auktion der Miedlschen Lieferung in Berlin verlĂ€uft erfolgreich, zahlreiche Interessierte, bekannte Sammlerinnen, Museumsleiter und HĂ€ndlerinnen beteiligen sich. Otto Holtze steigert am zweiten Tag auf das Marinebild Vliegers unter Los 201. Der Auktionator Lange ruft es bei Taxe von RM 1.800 vermutlich mit RM 900 auf. Die Nachfrage ist rege, denn erst bei RM 3.400 schlĂ€gt Hans W. Lange ihm das StĂŒck zu. Holtze hatte soeben schon im Berliner Einzelhandel zwei GemĂ€lde fĂŒr RM 10.500 eingekauft, die ihm offensichtlich wichtiger waren als alte NiederlĂ€nder.[23]

1940 Dezember

Die Bibliothekarin des Stettiner Stadtmuseums, Frida Endell (1897–1980) trĂ€gt die jeweils neu erworbenen Bilder 
 nach ihrem Eingang 
 persönlich mit fortlaufenden Nummern in ein Inventarbuch ein…, das sie seit 1934 fĂŒhrt. Unter der Inventarnummer „B 1219“ schreibt Endell SeestĂŒck mit Fischerboot („Marine“) mit Material, dem Netto- wie Bruttopreis – inklusive des Aufschlags von 15 % liegen die Kosten nun bei RM 3.910 – und dem VerkĂ€ufer im Inventar des Hauses ein. Diese Nummern wurden von ihr mit Ausziehtusche auf die Bilder gemalt und die RĂŒckseiten mit dem Museumsstempel versehen. Bei der Beschriftung unterlĂ€uft ihr beim Namen des Malers offenbar ein Fehler, trĂ€gt sie doch mit Tinte „Salomon Ruisdael“ auf und ergĂ€nzt mit Bleistift „S. de Vlieger“.[24]

1941 Januar 6.

Beim OberbĂŒrgermeister rechtfertigt sich Holtze am 6. Januar fĂŒr seine Entscheidung, von der ausgesetzten Summe nicht Gebrauch gemacht zu haben. Weil die Bilder dort teils dem Eindruck des Katalogs nicht entsprachen, teils ĂŒbermĂ€ssig hoch und auch ĂŒber den genannten Betrag hinaus getrieben wurden, [habe er] lediglich ein GemĂ€lde von Simon de Vlieger (1601–1653) „SeestĂŒck mit Fischerboot“ fĂŒr RM 3910.- ersteigert. Auf der einen Seite suggeriert Holtze Erstaunen, dass die Nachfrage – die auch er betrieb – eigene Tagespreise setze, auf der anderen Seite gibt er von seinen Geldern im Einzelhandel eine fast dreifache Summe leichthĂ€ndig aus.[25]

1941 Januar 25.

Der Rat der Stadt Stettin billigt eine Vorlage zum Kunstankauf, nach Gemeinderecht erforderlich. Eine vorherige Beratung aber ist ĂŒberflĂŒssig, weil unmittelbares Handeln gefordert war: damit uns kein anderer KĂ€ufer zuvorkommen sollte. Entscheidungen sind gemĂ€ĂŸ des „FĂŒhrerprinzips“ ganz auf BĂŒrgermeister statt Gremien zugeschnitten. Hier begrĂŒndet Holtze, der Kunstmarkt sei einer „Erweiterung“ des Stadtbesitzes gĂŒnstig, der „fĂŒhlbare LĂŒcken“ aufweise: Das SeestĂŒck des NiederlĂ€nders de Vlieger, das aus soeben freigewordenen hollĂ€ndischem Besitz stammt, fĂŒgt sich unserem noch sehr kleinen Bestand hollĂ€ndischer Malerei gut ein. Auch dieser Museumsdirektor kennt eindeutig die Herkunft des ersteigerten Bildes. Die unter der Hand mitgeteilte Goudstikker-Provenienz bedeutet mit Hofstede de Groots Expertise Holtze eine Kanonisierung, auf die er zunehmend achtet.[26]

1943 April

Holtze kann fĂŒr Stettin weiter steigende Summen ausgeben und kauft auch weiter bemerkenswerte niederlĂ€ndische Malerwerke. Bei der immens steigenden Nachfrage muss er RM 15.000 fĂŒr ein „Kircheninterieur“, dann RM 34.000 fĂŒr eine weitere „Kanallandschaft“ ausgeben und erhĂ€lt solche Summen auch zu seiner VerfĂŒgung. Im April 1943 ersteigert er schließlich gar ein „Bauerngehöft“ in Berlin fĂŒr netto RM 62.000, das teuerste StĂŒck seiner Anschaffungen.[27]

1945 Februar 10.

Der Museumsdirektor Otto Holtze erliegt im Dezember 1944 einem Schlaganfall. Bibliotheksrat Dr. Wilhelm Eggebrecht (1895-?) wird nach eigenen Angaben am 10. Februar zum „Museumsleiter in Stettin“ ernannt. Eine Evakuierung der Zivilbevölkerung vor der anrĂŒckenden Roten Armee ist nicht vorgesehen. OberbĂŒrgermeister Faber, der sich nach Nordwesten absetzen wird, kann Eggebrecht dieses Amt verliehen haben, damit der seine VerfĂŒgung ĂŒber den Kunstbestand ausfĂŒhre.[28]

1945 MĂ€rz 20.

Faber weist Eggebrecht an, BestĂ€nde des Stadtmuseums nach Westen zu schaffen und in Coburg zu lagern. In der frĂ€nkischen Stadt bekleidete Faber seit 1931 BĂŒrgermeisterĂ€mter, bevor er mit seinem OberbĂŒrgermeister Franz Schwede (1888–1960) 1933 nach Stettin kam: Schwede als Gauleiter Pommern und Faber als Stettiner OberbĂŒrgermeister. Faber kennt die Werte der jĂŒngeren KĂ€ufe sehr gut. Doch ist es fraglich, ob er danach aussuchte oder eine gesamte Museumsauslagerung abzutransportieren befahl. Die evakuierten Objekte enthalten neun der zwölf teuersten AnkĂ€ufe Holtzes.[29]

1945 April

Wilhelm Eggebrecht schafft die Objekte – wie er sie verpackt und das organisiert, bleibt unbekannt – mit der Eisenbahn nach Westen und trifft in den ersten Apriltagen im weitgehend unzerstörten Coburg ein. Er lĂ€sst die mitgebrachten Werke in einem innerstĂ€dtischen Schulbau, der RĂŒckertschule einlagern, weil der BĂŒrgermeister August Greim (1895–1975), auf dessen Hilfe Faber vermutlich rechnete, keinen sichereren Ort anbietet.[30]

1945 April

In den letzten Tagen vor der Einnahme des zur „Festung“ erklĂ€rten Stadt Coburg beschĂ€digen Artillerie- und Panzerbeschuss der US-Armee einige GebĂ€ude. Dabei treffen sie auch die RĂŒckertschule, so dass, so Eggebrecht, „fast alle Bilder unter Schutt und Steinen lagen“. Nachdem Coburg am 11. April von der US-Armee eingenommen wird, trĂ€gt Eggebrecht diesen Zustand bei dem zustĂ€ndigen Lieutenant Howard vor. Der lĂ€sst die Objekte in den Tresor der stĂ€dtischen Sparkasse bringen, sich dafĂŒr aber mit einem der GemĂ€lde bestechen.

Die unter den NS-Eliten eingeĂŒbte Praxis, sich vor allem der Kunst fĂŒr ‚Geschenke‘ mit Zwecken zu bedienen, hat abgefĂ€rbt. Auch Eggebrecht praktiziert das, denn Faber hat ihn – offensichtlich nach Vorbild Görings und Schwedes – dazu autorisiert.[31]

1945 Juni

Der ehemalige „Verwaltungsbau“ der NSDAP, mit dem „FĂŒhrerbau“ das vormalige Zentrum der Partei in der MĂŒnchner Arcisstraße, ist unbeschadet stehengeblieben. Dort richtet die Monuments, Fine Arts, and Archives Section (MFAA), die Kunstschutzabteilung der US-Armee, ein zentrales Sammellager ein. Als Munich Central Collecting Point (MCCP) nimmt das grĂ¶ĂŸte Sammlungsdepot unter dem Kunsthistoriker Lieutenant Craig Hugh Smyth (1915-2006) im Juni die Arbeit auf, um verstreute Depots zu finden, zu rĂ€umen, die Objekte zu bestimmen und zu repatriieren. [32]

1945 August

Die Truppenabteilung der US-Armee hat schĂŒtzenswerte Kunstwerke in Schloss Tambach, einem Barockbau zehn Kilometer westlich von Coburg zusammenziehen lassen. Die Berichter empfehlen dringend, das Schloss unter den geschĂŒtzten GebĂ€uden aufzunehmen und die Objekte in den Collecting Point MĂŒnchen zu bringen. Wann und wie die StĂŒcke aus Stettin aus der Sparkasse in das Schloss gebracht wurden, scheint nicht dokumentiert.[33]

1945 August 15.

Schloss Tambach und seine BestĂ€nde inspiziert am 15. August der ungenannte MFAA Officer der Truppenabteilung, wohl noch Lieutenant Frederick L. Howard. Der fertigt eine Liste ĂŒber 222 Positionen aus dem Stettiner Stadtmuseum an. Wahrscheinlich auf Zuruf lĂ€sst er mit Hilfe der von Endell beschrifteten RĂŒckseiten die KĂŒnstler mit englischen Kurztiteln sowie der Stettiner Inventarnummer aufzeichnen. Das GemĂ€lde von Vlieger ist in dieser ZĂ€hlung nicht aufgefĂŒhrt, aber dabei. Es verbirgt sich möglicherweise unter einer doppelt genannten Inventarnummer.[34]

1945 Oktober

Der NiederlĂ€nder und Kunsthistoriker Alphonsus P.A. Vorenkamp (1898–1953), zeitweise Angehöriger der US-Armee, wird als Verbindungsoffizier des Commissaris Generaal voor de Nederlandse Economische Belangen in Duitsland in den MCCP entsandt. Die im Juni eingerichtete Abteilung der „Recuperation“, die Stichting Nederlands Kunstbezit (SNK) bearbeitet nach der Anmeldepflicht, die die Regierung fĂŒr alle an die Besatzer verlorenen und verkauften KunstgĂŒter erlassen hat, die eingehenden Formulare. Sie stellt eine umfangreiche Dokumentation auf, anhand derer die MĂŒnchner EingĂ€nge geprĂŒft werden sollen. Vorenkamp reist mit Listen im MCCP an.[35]

1945 November 8.

Major Harry Lockland von der 3rd US Army vernimmt Eggebrecht und die Übersetzerin Elsie Fröhlich zum Vorfall der Bestechung. Eggebrecht erklĂ€rt, vom OberbĂŒrgermeister ausdrĂŒcklich ermĂ€chtigt worden zu sein, „ein Bild zum Dank zu spendieren“. Deshalb habe er den MFAA Officer Frederick L. Howard fĂŒr den Transfer in den Sparkassentresor sich eines aussuchen lassen, die erste Wahl verweigert, aber das zweite Bild ihm ĂŒberlassen. Die Übersetzerin Fröhlich berichtet, Howard habe bei seiner Versetzung ihr das Bild zur Aufbewahrung ĂŒbergeben. Lockland lĂ€sst es am 9. November in die „Stettin Museum collection“ reintegrieren.[36]

1945 Dezember

Der inzwischen zum Lieutenant Colonel beförderte Lockland will den gesamten Bestand aus Schloss Tambach verlagern lassen, weil weder Soldaten noch Zivilpolizei den Bau hinreichend schĂŒtzen können. Er veranlasst deshalb den Transport nach Schloss Ehrenburg, in die Residenz der Herzöge in der Stadt Coburg selbst. Zudem liegt dort das regionale BĂŒro des Military Government direkt gegenĂŒber. Dabei lĂ€sst der zustĂ€ndige Captain eine Auswahl bereits am 14. Dezember 1945 sofort nach MĂŒnchen in den Central Collecting Point bringen. Das GemĂ€lde von Vlieger kommt nach Schloss Ehrenburg.[37]

1946

Die restlichen Angestellten der Firma Goudstikker-Miedl haben inzwischen Daten fĂŒr die seit 1940 gehandelten GemĂ€lde zu HĂ€nden der „Stichting“ gesammelt. Sie setzen ein großes Inventar auf, das in drei Abschnitten die Handelsware nach Nummern verzeichnet. Darunter sind als „ZurĂŒckgekauft von Göring“ auch jene BestĂ€nde Jacques Goudstikkers aufgelistet, die Alois Miedl weiterverkaufte. Vliegers Marinebild erscheint als 1307 S. de Vlieger Marine p. 47 x 62 1/2 Gar. Hofst. de Groot C.G. XXXVII No. 66 Vg. Lange V 10 2.562,–. Der Nachweis der Ausstellung von 1937 ist – wie gesehen – falsch; die Auktion in Berlin unter der internen Nummer „V 10“ wie auch der Betrag in Gulden richtig.[38]

1946 April 3.

In der Firma Goudstikker-Miedl fĂŒllen die Angestellten mit noch verfĂŒgbaren Daten das von der Regierung geforderte Anmeldeformular, das „Aangifte Formulier“ aus. Zu jedem gehandelten StĂŒck muss eines zwecks Wiedererlangung eingereicht werden. In der „Stichting“ fertigt man daraus „Intern Aangifte formulieren“, Maschineabschriften auf Vordrucken fĂŒr die Dokumentation. Zu Marine von Simon de Vlieger ist kaum weiteres bekannt: Herkunft von Pieter de Boer, die „Litteratuur“ Cer. Hofstede de Groot, No. 2157. Cat. Goudstikker XXXVII No. 66. und die Adm.nummer Goudstikker 1307. Es sei durch „freiwilligen“ Verkauf in die Veiling [Auktion] Lange. 3.12.1940. No. 201. fol. 46. gekommen. Wieder ist die Gleichsetzung des StĂŒcks mit dem der Ausstellung von 1937 falsch; aus Miedls Sicht die Behauptung eines ‚freien‘ Verkaufs nur logisch.[39]

1946 April 25.

Das „Intern Aangifte“ erhĂ€lt die Nummer 10230 und wird spĂ€ter im Namen der Regierung bei den Alliierten im MCCP vorgelegt. Noch spĂ€ter fassen die dortigen Bearbeiterinnen diese Formulare in fĂŒnf AktenbĂ€nden zusammen, die die Masse der aus den Niederlanden abgezogenen GĂŒter demonstrieren. Die BlĂ€tter des großformatigen Handelsinventars zu Jacques Goudstikkers BestĂ€nden kennzeichnen Mitarbeiter im MCCP mit römischer Paginierung. Sie enthalten auf den BlĂ€ttern I-XII Nachweise zu etwa 500 StĂŒcken.[40]

1947 Februar 20.

Der MFAA Officer North Bavaria, AndrĂ© Kormendi (1905–1971), seit Ende 1946 im Amt, stellt Ende Januar fest, dass sich in Ehrenburg noch immer GemĂ€lde aus Stettin finden. Ihm fehlt zudem ein Verzeichnis der Abtransportierten. Dennoch (und trotz des Bestechungsversuchs) bestellt er Anfang Februar Eggebrecht zum TreuhĂ€nder der Objekte. Am 19. Februar bevollmĂ€chtigt der Chief of the MFAA Section, Restitution Branch Bavaria, Edwin Carter Rae (1911-2002) Eggebrecht, die Stettiner StĂŒcke in den MCCP zu schicken. Am Folgetag geht ein Lastwagen, beladen mit 97 GemĂ€lden, vier Mappen und zehn Kartons, auf Fahrt nach MĂŒnchen, dabei Vliegers Marinebild. Weil die Ladung im Dunkeln aus unbeleuchteten RĂ€umen von statten gehen muss, stellt Eggebrecht wenig spĂ€ter fest, dass drei GemĂ€lde und ein Karton stehen blieben.[41]

1947 Februar 22.

Die Ladung geht im Central Collecting Point MĂŒnchen am 22. Februar ein. Alle StĂŒcke werden mit einer Nummer unter „Coburg Residence“ ausgeladen. Bei der Erstaufnahme verzeichnen die Mitarbeiterinnen Basisdaten und vergeben in der „Kontrollnummernkartei“ die zentrale MĂŒnchner Nummer. Das Marinebild, GemĂ€lde aus Holz in einem schwarzsilbernen Rahmen, kommt als „Coburg Residence 92“ an und erhĂ€lt die Nummer „41931“. Der KĂŒnstler S.d. Vlieger des „SeestĂŒcks“ ist identifiziert, auch die Markierung „B 1219“ und sofort, weil die Bearbeiter damit Erfahrung haben, anhand der RĂŒckseite als Besitzer Goudstikker 1307.[42]

1947

Dann verzeichnet eine Bearbeiterin anhand der „Property Card Art“ das Objekt detailliert. Die Bibliothekarin Elga Böhm (1916–1995) war seit Beginn im MCCP fĂŒr Karteien zustĂ€ndig, desgleichen die promovierte Kunsthistorikerin Renate Haars (1919–?); ihre Handschriften scheinen es jedoch nicht zu sein. Diese (Bild 3) beschreibt das GemĂ€lde von Vlieger als Marinebild. Im Vordergrund 3 Fischer mit ihrem Kahn an Land und registriert die Nummern. Das Material „Öl-Holz“ wird verzeichnet, die Maße aber vertauscht, hier angeblich 62,5 x 46,8. Das entspricht nicht den Gewohnheiten, sondern den Vorgaben der Karte, die W(idth) und L(ength) abfragt. Bei den „Identifying Marks“ ist sie ungewöhnlich genau, denn keineswegs alle Bearbeiter registrieren sĂ€mtliche RĂŒckseitenmerkmale: Zettel. Collectie Goudstikker Amsterdam, Nr. 1307, Museumsstempel Stettin und Bleistift S.de Vlieger Schild: Polak, Wolfrap, Entrop. B 1219 Salomon Ruisdael (Tinte). Sie verifiziert die schon verzeichneten Merkmale und trĂ€gt deshalb unter „Presumed Owner“ bereits Holland ein.[43]

Bild 3: Property Card Art mue 41931/Coburg Residence 92, mit „Identifying Marks“ und „Presumed Owner“ (Ausschnitt des Screenshots[xliv])
Bild 3: Property Card Art mue 41931/Coburg Residence 92, mit „Identifying Marks“ und „Presumed Owner“ (Ausschnitt des Screenshots[44])

 1947

Erst folgend wird per Zuordnung der Objekte nach Bestandslisten, Korrespondenzen, Anmeldungen und AnsprĂŒchen tatsĂ€chlich ermittelt und das StĂŒck fotografiert (Bild 4). Im Gegensatz zum Central Collecting Point in Wiesbaden zeichnen die Ermittelnden des MĂŒnchner CCP ihre Befunde nicht ab. Hier wird ein Englischsprecher tĂ€tig, entweder ein amerikanischer Kunstschutzoffizier oder einer der niederlĂ€ndischen ReprĂ€sentanten am MCCP. „41931“ stellt nach Autopsie, RĂŒckseitenbefund und Kartei keine große Herausforderung dar. Diese Ermittler verzeichnen unter dem „Presumed Owner“ den Befund Goudstikker, den sie am Handelsinventar anhand der römisch paginierten Seiten, nĂ€mlich Goudstikker lists V, eindeutig bestĂ€tigen können. Und so tragen sie flugs auf der RĂŒckseite der Karte ein: bought from Goudstikker for fl. 2.562.- via Lange by Mus. Stettin. Sie haben nicht wie andere angenommen, Goudstikker-Miedl habe an die Versteigerer verkauft.[45]

Bild 4: Foto des SeestĂŒcks von Simon de Vlieger aus dem Munich Central Collecting Point, mue 41931 (Ausschnitt des Screenshots[xlvi])
Bild 4: Foto des SeestĂŒcks von Simon de Vlieger aus dem Munich Central Collecting Point, mue 41931 (Ausschnitt des Screenshots[46])

1947

Im Nachgang fertigt man eine buchstabengetreue Schreibmaschinenabschrift der „Property Card Art“ an. Auf deren RĂŒckseite trĂ€gt eine weitere Bearbeiterin ein formalisiertes Ergebnis handschriftlich ein. Nach der benannten – hier ausgestrichenen – Abgabe Goudstikker-Miedls an das Auktionshaus Lange hat sie den Versteigerungskatalog, -datum und Losnummer bestimmt und auf von dort an Museum Stettin geschlossen. Unterlagen des Museums stehen nicht zur VerfĂŒgung. Die Bearbeiterin fehlinterpretiert jedoch Schild und Stempel der WirtschaftsprĂŒfer und versteht „Wolfrap Polak“ als frĂŒheren Besitzer: frĂŒher Polak, Wolfrap (Schild a.d. RĂŒckseite).[47]

1948 Mai

Bei der Stichting Nederlands Kunstbezit kommt es nach UnregelmĂ€ĂŸigkeiten zu einem Leitungswechsel. Der neue Direktor Jolle Jolles (1916-?) muss die LagerbestĂ€nde ordnen, zudem die Auslagerungen an der hollĂ€ndischen KĂŒste rĂ€umen. Drei große Ausstellungen zurĂŒckgebrachter Objekte sind bereits ausgerichtet worden; erste Verzeichnisse zu geplanten Leihgaben an Museen angelegt und ein Abverkauf nicht reklamierter und weniger wichtiger StĂŒcke zeichnet sich ab.[48]

1948 Oktober 25.

Am 25. Oktober 1948 ĂŒbergibt Herbert S. Leonard (1908–1952), seit Mitte 1947 Direktor des MCCP, dem Commissioner General for the Netherlands Economic Recuperation, RenĂ© F.P. de Beaufort (1889–1969) insgesamt 49 StĂŒcke zum Transport im 27th shipment nach Amsterdam – in 33 Transporten gingen etwa ein Zehntel der aufgebrachten Kunstwerke des MCCP an die Niederlande. Diese Sendung besteht mehrheitlich aus GemĂ€lden, viele davon Jacques Goudstikkers. Dem Transport wird zum Schluss Vliegers Marinebild einverleibt. Leonard und Beaufort nehmen es dazu, ohne ihm eine eigene „Dutch Run Number“ zuzuteilen, weil in vorigen Transporten irrtĂŒmlich ein Werk und sein Rahmen getrennt verschickt und gezĂ€hlt wurden. Mit der Zugabe dieses Bildes ohne eigene Nummer wollen sie die Gesamtzahl ausgleichen. Deshalb erhĂ€lt das Objekt auch kein eigenes „Documentationfile“, als Belege der RĂŒckgaben gesammelt. Nur der „Exit to Amsterdam“ wird auf allen Karteikarten nachgetragen.[49]

1949

Den Abverkauf von zurĂŒckerhaltenen Kunstwerken diskutieren die Institute seit geraumer Zeit, befördert vom BerĂ€umungsbedarf in den Niederlanden. Verkauft werden sollen zurĂŒckgekehrte Kunstwerke vermeintlich nicht ermittelter EigentĂŒmer, was – nach „unklaren Kriterien“ – auf weniger bedeutende StĂŒcke aus ‚freiwilligen‘ VerkĂ€ufen ausgedehnt wird, wĂ€hrend die ĂŒbrigen Objekte in die Staatssammlungen „Nederlands Kunstbezit“ eingehen. Mit dem Übergang der Aufgaben an das Bureau Herstelbetalings- en Recuperatiegoederen (Hergo) 1950 und der Schließung der „Stichting“ im Folgejahr initiieren „Stichting“ und Hergo ab 1949 etwa 30 Auktionen. Sie sollen als Einlieferinnen ungenannt bleiben, doch Versteigerer bewerben sich auch um jene Auktionen – inzwischen resultieren diese VerkĂ€ufe in Verdachtsmomenten.[50]

1951 MĂ€rz 3.

TatsĂ€chlich macht das interessierte Auktionshaus Frederick Muller & Cie, das schon seit 1940 wiederholt auch fĂŒr Alois Miedl tĂ€tig ist, Werbung mit der Herkunft der angeblich anonymen Objekte. In Anzeigen fĂŒr die FrĂŒhjahrsversteigerungen und Kijkdagen lĂ€sst der Inhaber des Auktionshauses, Bernhardus F.M. Mensing (1903–1972) fĂŒr die Versteigerung „Bedeutender Sammlungen“ mit Namen von Vorbesitzern werben, dabei explizit Jac. Goudstikker, aus dessen Bestand „auch am Montag, 19. MĂ€rz“ angeboten werde.[51]

1951 MĂ€rz 19.

Im Amsterdamer Auktionshaus Frederik Muller kommen vom 13. bis 16. und Montag, dem 19. MĂ€rz auch staatlich eingelieferte Kunstwerke zum Ausgebot. Muller bietet GemĂ€lde und AntiquitĂ€ten an, im Anschluss auch die „Kunstbibliotheek Jac. Goudstikker“. Unter den 102 Altmeistern lĂ€sst Mensing 21 StĂŒcke mit dem verkaufsförderlichen Verweis auf Goudstikker kennzeichnen. Das „Intern Aangifte formulier“ zum SeestĂŒck Vliegers, danach das Bild nun mit 600 Gulden taxiert, ist mit „Verkoop Fred. Muller“ und dem Datum „19 MRT 1951“ gestempelt. Aber das Marinebild Vliegers ist in dieser Auktion nicht zu erkennen. Da Unterlagen vernichtet wurden, bleibt nur anzunehmen, dass das GemĂ€lde im Umfeld abverkauft wurde.[52]

1952

Nach langem Rechtsstreit mit dem Staat gibt DesirĂ©e Goudstikker-von Saher auf und schließt einen ‚Vergleich‘, der ihr Zugriff auf Bestandsreste und Immobilien der Firma gewĂ€hrt, wĂ€hrend sowohl die von Göring vereinnahmten wie die von Miedl gehandelten geraubten Kunstwerke im staatlichen Besitz verbleiben. Die Serie der staatlich belieferten Auktionen verkaufte etwa 70 GemĂ€lde Goudstikkers. 2006 gab der Staat den Nachkommen 202 GemĂ€lde zurĂŒck. 450 Objekte suchen die Erben noch heute; dieses SeestĂŒck vermutlich vergebens, weil aufgrund der wiederholt falschen Zuordnung die Suche fehlbebildert ist, mit dem Katalogbild von 1937 statt dem des GemĂ€ldes, das nach allen Beschreibungen und Munich Photo „1307“ ist.[53]

Das Kunstgut ist erkennbar Spielball der Interessen: Objekt einer kennerischen Expertise zur ökonomischen Bewertung, der kunsthistorischen Dokumentation und gelehrter Materialsammlung, bewerbender Ausstellungen, eines politisch angestifteten und militĂ€risch durchgesetzten Raubzuges, der vom Krieg angestachelten Finanzspekulation, eines ideologisch aufgerĂŒhrten Geschmackswandels, des von Kriegswirtschaft beförderten Investitionsbegehrens, einer Sicherung vor BeutezĂŒgen bei militĂ€rischer Niederlage, einer verfĂŒgbaren Korruptionsmasse, schĂŒtzenswerter Depots alliierter Truppen, einer Bestimmungsaufgabe fĂŒr KunstschĂŒtzer, eines Verlustes zu nationaler Repatriierung, der Verschiebemasse staatlicher ökonomischer Rekuperation, von Werbewert in Nachkriegsauktionen, des Verlustes der Witwe des EigentĂŒmers, einer Suchmeldung in einer Datenbank, einer Frage von WerkidentitĂ€t.

 In dieser FĂŒlle, sichtlich ein pars pro toto, muss stetig reflektiert werden, wie sich Absichten und Interessen in Papierspuren niederschlagen, zumal ohne je des Objektes ansichtig zu werden. Transparenz ist das Gebot, nicht nur der Forschung, sondern der Herstellung von Werkzeugen: Was ist wann wo wie warum und wozu enthalten und wer hat es entschieden – oder eben nicht.


[1] Siehe zu Literatur und Quellen ausfĂŒhrlich Caroline Flick, Verwertungskampagne. Beobachtungen zur NiederlĂ€ndischen Kunsthandlung Goudstikker-Miedl, MĂ€rz 2022, https://carolineflick.de/verwertungskampagne/ (210323), S. 2 ff.; Cornelis Hofstede de Groot, Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten hollĂ€ndischen Maler des 17. Jahrhunderts. Nach d. Muster von John Smith’s Catalogue raisonnĂ© zusammengestellt, Bd. 1–10, Paris 1907–1928, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/hofstede_de_groot (150323); RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis, RKD Excerpts, Hofstede de Grootfiches, Box 284, Card 1597378, https://rkd.nl/explore/excerpts/594167  (220223).

[2] Screenshot (Ausschnitt) https://rkd.nl/explore/excerpts/594167 (200323), RKD Excerpts, Hofstede de Grootfiches, Box 284, Card 1597378. Beachte den Stempel „Door Dr. C.H.d.G. zelf gesehen“, hs. nachgetragen Monogramm „IP“.

[3] Catalogue de la Collection Goudstikker d’Amsterdam. ExposĂ©e dans les locaux du schilderkundig genootschap „Pulchri Studio“, La Haye, Novembre 1924, No. 28, La Haye 1924, unpag., no. 129, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/goudstikker28 (210223); RKD Excerpts, Hofstede de Grootfiches, Box 285, Card 1598736, https://rkd.nl/explore/excerpts/595525 (220223), Kartei- wie der Katalogtext; bekannt sind, typographisch gleich, je ein quadratisches wie langrechteckiges Format, abgebildet bei Nina Senger/Katja Terlau, Methodik der Provenienzrecherche am Beispiel der Sammlung des KunsthĂ€ndlers Jacques Goudstikker, Amsterdam. In: AKMB-news 11 (2005), H. 2, S. 27-31, http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/volltexte/2007/402 (020323), S. 29; weitere bei Jan Thomas Köhler, Goudstikker Art Research Project. The missing paintings from the Jacques Goudstikker Collection, 2019, https://www.lostart.de/sites/default/files/attachment/document/2022-04/sobj_28888_1127666_1.pdf (200323), [p. 6 ff.], nur transkribiert unter https://goudstikker.com/ (200323); Catalogue collection Goudstikker, Amsterdam. 10e exposition dans les locaux de „Pulchri Studio“, Lange Voorhout 15, La Haye 13 mars – 4 avril 1926, Catalogue No. 30, Amsterdam 1926, No. 187, https://resolver.kb.nl/resolve?urn=MMKB31:030673000:00064 (210223), Text nur geringfĂŒgig geĂ€ndert.

[4] 100 Lat Muzeum W Szczecinie – 100 Jahre Museum in Stettin. Publikacja w s tulecie otwarcia Gmachu GlĂłwnego Muzeum Narodowego w Szczecinie pod redakcjq Szymona Piotra Kubiaka i Dariusza Kacprzaka – Publikation zum hundertjĂ€hrigen EröffnungsjubilĂ€um des HauptgebĂ€udes des Nationalmuseums Stettin hrsg. von Szymon Piotr Kubiak und Dariusz Kacprzak, Szczecin 2013; Bernfried Lichtnau, Dr. Walter Riezler und Dr. Otto Holtze – zwei Stettiner Museumsdirektoren zwischen 1910 und 1945 / Dr Walter Riezler i dr Otto Holtze – dwaj szczecinscy dyrektorzy Muzeum Miejskiego w latach 1910–1945. In: Muzealnicy,  archiwisci i bibliotekarze szczecinscy w XX wieku / Stettiner Museumsangestellte, Archivare und Bibliothekare im 20. Jahrhundert, Szczezin 2002, S. 39-58; Dariusz Kacprzak, Nicht nur der Kruzifixus von Ludwig Gies … Zur „Entarteten Kunst“ aus dem Bestand des StĂ€dtischen Museums Stettin, in: Meike Hoffmann/Andreas HĂŒneke (Hrsg.), „Entartete Kunst“ in Breslau, Stettin und Königsberg (Schriften der Berliner Forschungsstelle „Entartete Kunst“), Paderborn 2021, S. 107-116, S. 110; Archiwum PaƄstwowe w Szczecinie (APS), Szcecin, Muzeum Miasta Szczecina, 65/305, No. 57, GemĂ€lde und Zeichnungen. AbgĂ€nge, 1913–1943, Bl. 90, am 10.06.1933 neun GemĂ€lde Feiningers und anderer magaziniert.

[5] Catalogus der Tentoonstelling van Schilderijen en Antiquiteiten geexposeerd door den Kunsthandel J. Goudstikker N.V. in den Zalen van den Rotterdamschen Kunstkring, 17 Dec. 1936 – 10 Jan. 1937, Rotterdam 1936, p. 24, no. 66, https://resolver.kb.nl/resolve?urn=MMKB06:000004626:00030 (200323).

[6] Screenshot (Ausschnitt) https://resolver.kb.nl/resolve?urn=MMKB06:000004626:00096 (200323), Catalogue de la Collection Goudstikker XXXVII (Rotterdam 1936), no. 66, repr.

[7] Dariusz Kacprzak, Klassische Moderne – Entartete Kunst aus dem Bestand des Stettiner Stadtmuseums im Licht der archivischen Quellen. In: Szymon Piotr Kubiak (Hrsg.): Sztuka zwyrodniaƂa ze zbiorĂłw Muzeum Miejskiego w Szczecnie wƛwetle ĆșrĂłdeƂ archiwalnych / Klassische Moderne – Entartete Kunst aus dem Bestand des Stettiner Stadtmuseums im Licht der archivischen Quellen. Stettin 2017, S. 173-179, Katalog S. 180-346; Dariusz Kacprzak, From the Studies on ‘Degenerate Art’ Twenty Years after the Washington Conference. Szczecins’s Case (Museum der Stadt Stettin), in: Muzealnictwo 60 (2019), p. 126-142, https://muzealnictworocznik.com/resources/html/article/details?id=190350&language=en (200323); s.a. den Abriss Caroline Flick, Municipal museums go shopping. The auction house Hans W. Lange, Berlin, 1937–1943, in: Retour. Freier Blog fĂŒr Provenienzforschende, 26.06.2021, https://retour.hypotheses.org/1612 (150323).

[8] Archiv des Nationalmuseums Stettin (Archiwum Muzeum Narodowego w Szczecinie) (ANS), Sign. 883, Museum der Stadt Stettin, Kunst- und Kunstgewerbemuseum, Erwerbungs-Inventar der Sammlung von Originalen neuerer Kunst, Buch B, 1910–1944, S. 109 f., B 1141 und B 1146 Ferdinand Georg WaldmĂŒller; APS 65/305, No. 107, Die stĂ€dt. Sammlungen. GemĂ€lde und Zeichnungen. Zugang durch AnkĂ€ufe aus stĂ€dtischen Mitteln, 1938–1940, Bl. 1-45; s.a. Datenbank zum Central Collecting Point MĂŒnchen (DHM CCP) des Deutschen Historischen Museums, Berlin, https://www.dhm.de/datenbank/ccp/dhm_ccp.php?seite= (200323) sub mue 17528 und mue 41875; s.a. Bundesarchiv Koblenz (BA), Bestand B 323 Treuhandverwaltung fĂŒr Kulturgut, B 323/469, Bearbeitung von EinzelfĂ€llen A-Z, Bl. 119-184; sowie generell zu den (evakuierten) Stettiner StĂŒcken (ohne restituierte) Renate Paczkowski, Stiftung Pommern. Katalog der GemĂ€lde – Stiftung Pommern, Kiel 1982 (heute im Pommerschen Landesmuseum Greifswald); Zeichnungen und Graphik am Markt. Eine Nachbetrachtung zur Leipziger Versteigerung vom 28. April 1939, Weltkunst 07.05.1939, S. 3, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/wk1939/0087 (200323); ANS Inventarbuch B, B 1152 bis B 1159; APS 65/305, No. 107, Bl. 142-144 zur Bewilligung; Große Deutsche Kunstausstellung 1937–1944, GDK Research – Bildbasierte Forschungsplattform, Zentralinstitut fĂŒr Kunstgeschichte, Deutsches Historisches Museum und Haus der Kunst, https://gdk-research.de/db/apsisa.dll/ete sub Museum Stettin 1939 oder per Beispiel Max Clarenbach, Wintertag, mit Abb. https://www.gdk-research.de/de/obj19402435.html (200323); APS 65/305, No. 109, GemĂ€lde und Zeichnungen. AnkĂ€ufe der Stadtverwaltung Stettin, Beiakte, 1938–1940, Bl. 19 f., am 22.07.1939 Ankauf von neun Malereien in der GDK MĂŒnchen zu RM 13.700.

[9] Auktion Lempertz, Köln 01.02.1940 (Kat. 405), https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lempertz1940_02_01 (210323); APS 65/305, No. 124, Kunsthandel. Korrespondenz A – L, 1932–1942, Bl. 2, am 20.01.1940 Otto Holtze an Hermann Abels, Köln; Nils Fiebig, Alois Miedl. Der Bankier und die Raubkunst, GeschĂ€fte im Schatten der Macht, WĂŒrzburg 2020, bes. S. 61-93, S. 61 f.; Flick, Verwertungskampagne … S. 12, 53, 122.

[10] Gemeente Amsterdam Stadsarchief, Amsterdam (GAStd), 1341 Inventaris van het Archief van Jacques Goudstikker en Desi Goudstikker-Halban, Fol. 38, Zakboekje [„Blackbook“], p. 252, https://archief.amsterdam/inventarissen/scans/1341/3.1/start/150/limit/10/highlight/5 (210323): Marine. Paneel, 47 x 62 œ cm. Cert. H.de Groot. Inkoop de Boer, g.x. Die ĂŒbrigen drei Werke von Vlieger sind nachzuweisen, so dass Goudstikker das 1936 ausgestellte SeestĂŒck Vliegers bereits verkauft haben musste, weil es nicht enthalten ist.

[11] Kunze, Zwei GemÀlde des Frans Hals im Kaiser-Friedrich Museum Berlin, Weltkunst 12.09.1937, S. 1 mit Abb., https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/wk1937/0153 (210323); APS 65/305, No. 107, Bl. 166, am 11.04.1940 Holtze an Werner Faber; ANS Inventarbuch B, B 1180 Houten von Dr. Herbert Leyendecker, Berlin (mue 17514).

[12] Senger/Terlau, Methodik …, S. 27; Köhler, Goudstikker Art Research Project …, [p. 1].

[13] Auktion Hans W. Lange, Berlin 18.06.1940, Los 49, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1940_06_18/0015 (210323); APS 65/305, No. 107, Bl. 173-177 zu Mitteln; ANS Inventarbuch B, B 1208 Momper, aus Mitteln zweier Stiftungen und „Vermehrung der Sammlung“ (nicht evakuiert).

[14] Fiebig, Miedl …, S. 61-72, S. 65 f.; Adriaan Venema, Kunsthandel in Nederland 1940–1945. Amsterdam 1986, p. 132-172, p. 135 f.

[15] Siehe auch Nina Senger, Ein GemĂ€lde aus der Galerie Goudstikker. In: Raub und Restitution. Kulturgut aus jĂŒdischem Besitz von 1933 bis heute, Hrsg. von Inka Bertz und Michael Dorrmann i.A. des JĂŒdischen Museums Berlin und des JĂŒdischen Museums Frankfurt a.M., Göttingen 2008, S. 231 f., 241-244, S. 241; Kaufvertrag vom 13.07.1940 in BA B 323/70, „Consolidated Interrogation Report Nr. 2“, Bl. 200, auch in National Archives and Records Administration (NARA), Washington, Holocaust Era Assets (HEA), Ardelia Hall Collection (AHC), Munich Administrative Records (MAR), Restitution Research Records, Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR): Consolidated Interrogation Report (CIR) No. 2, Attachments And Index, Att. 17, p. 93, https://www.fold3.com/image/269975237 (210323).

[16] GAStd 1341/103, Rapport inzake de Kunsthandel v/h J. Goudstikker N.V. in oprichting per 13 september 1940. Met bijlagen, genummerd 2-32, https://archief.amsterdam/inventarissen/scans/1341/6.3.1/start/0/limit/10/highlight/1  (210323); Köhler, Goudstikker Art Research Project …, [p. 6 ff.].

[17] GAStd 1341/103, Bijlage IIIa, „Staat van schilderijen, teruggekocht van den Rijksveldmaarschalk H. Göring“, p. 16-24, p. 18, https://archief.amsterdam/inventarissen/scans/1341/6.3.1/start/10/limit/10/highlight/8 (200323); Nationaal Archief Den Haag, 2.09.16 Inventaris van het dossierarchief van het Nederlandse Beheersinstituut (NBI), en van de in beslag genomen administraties, 1945–1967, Goldsticker [sic] Miedl, Nr. 854/S, am 27.08.1940 [Emil] Linder, Schantung AG an Alois Miedl; s.a. Nadine Bauer, Kunstlieferantin des „Dritten Reichs“. Umkreis und Wirkungsradius von Maria Dietrich, Diss. TU Berlin 2020, Berlin 2021, http://dx.doi.org/10.14279/depositonce-10997 (150323), S. 193 f.; NBI 2.09.16, Nr. 854/4, unfol., „Liste II“, am 17.08.1940 Versand von 363 StĂŒcken noch ohne BestĂ€nde Goudstikkers.

[18] RKD, Archief Kunsthandel Goudstikker, RKD NL-HaRKD-0374, Doos V, p. 4, https://rkd.nl/nl/explore/archives/scans/NL-HaRKD-0374/6.3/start/75/limit/25 (230323), scan 24 ff.

[19] Vgl. Auktion Frederik Muller, Amsterdam 09.04.1940, Los 1004, http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/mensing_fils1940_04_09b/0003: Les joueurs de boule; und Datenbank Herkomst Gezocht des Bureau Herkomst Gezocht (BHG), Amsterdam, Aangifte Nr. 15828, https://herkomstgezocht.nl/en/vw-collection/bowlers-0 (210323): angemeldet von Goudstikker-Miedl, SL04 Hosemann, Kegelaars, als verkauft an „Dom Galerie, Keulen“ – m.h. Auktion Lange, Berlin 18.10.1940, Los 489; s.a. Flick, Verwertungskampagne …, S. 14-16, S. 75-77; APS 65/305, No. 107, Bl. 193, am 18.11.1940 Ratsvorlage fĂŒr KĂ€ufe Lange; Auktion Lange 17.10.1940, Los 244, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1940_10_17/0047; Auktion Lange 18.10.1940, Los 27, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1940_10_18a/0016; Auktion Lange 18.10.1940, Los 489, 516 und 518, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1940_10_18/0015 und -20 (210323); ANS Inventarbuch B, B 1215 Hulst (mue 17519), B 1216 Hosemann (mue 17457), B 1217 Kobell (mue 41919), B 1218 KrĂŒger (nicht evakuiert), aus Mitteln „Vermehrung der Sammlung“.

[20] Flick, Verwertungskampagne … S. 79-93; H. [Friedrich Markus Huebner?], Versteigerung moderner hollĂ€ndischer Kunst, Weltkunst 24.11.1940, S. 7, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/wk1940/0189 (210323): aus dem Nachlasse des bei einem Unfalle ums Leben gekommenen Amsterdamer KunsthĂ€ndlers J. Goudstikker.

[21] BA B 323/120, Der Sonderbeauftragte und der Referent fĂŒr den „Sonderauftrag Linz“, Bl. 319, am 29.10.1940 Walther Bernt an Hans Posse; Auktion Lange, Berlin 03.12.1940, Zweihundertzwanzig GemĂ€lde alter Meister, Berlin 1940, Los 201, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1940_12_03/0068 (210323).

[22] APS 65/305, No. 107, Bl. 201, am 23.11.1940 Holtze an Faber; siehe Ralf Banken, Hitlers Steuerstaat. Die Steuerpolitik im Dritten Reich (Das Reichsfinanzministerium im Nationalsozialismus 2), Berlin-Boston 2018, S. 34-36, S. 479; vgl. Verwaltungsbericht der Stadt Stettin … (1.April … bis 31.MĂ€rz …). Bearbeitet vom Presse- und Propagandaamt der Stadt Stettin, 1933–1940, Stettin 1934–1941, mit Dank an Dr. PaweƂ Gut, Szczecin.

[23] ANS Inventarbuch B, B 1219 Vlieger, SeestĂŒck mit Fischerboot („Marine“) 
 Erworben auf einer Versteigerung bei Hans W. Lange, Berlin, W.9, Bellevuestr. 7, am 3./4.XII.1940, Kat. Nr. 201. 3400.- + 15 % = 3910.-; vgl. B 1222 Thiele (mue 17454) und B 1223 Weitsch (mue 17451) von Carl Nicolai, Berlin; Preisbericht Weltkunst 22.12.1940, S. 2, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/wk1940/0208 (030323); NBI 2.09.16, Nr. 883/1, Hans W. Lange, [undatierte] „Abrechnung ĂŒber Ihren Auktionsbeitrag“, Bl. 1-9, Bl. 4.

[24] Endell beschrieb spĂ€ter selbst den Vorgang, auch den Stempel: entweder ein kreisrundes Siegel mit einer runden Inschrift um einen Greif von der Grösse eines ZehnpfennigstĂŒckes oder ein zweiter grösserer mit den linearen Umrissen des Stettiner Museums, siehe BA, B 323/469, Bl. 158, am 30.11.1956 Bericht Dr. [Adolf] Paulus; vgl. Bild 3.

[25] APS 65/305, No. 107, Bl. 203, am 06.01.1941 Holtze an Faber.

[26] APS 65/305, No. 107, Bl. 197, am 25.01.1941 Ratsvorlage zu den AnkÀufen im Dezember.

[27] ANS Inventarbuch B, B 1227 de Witte, Kircheninneres, April 1941 von Eduard Plietzsch, Berlin (mue 41853), B 1274 Croos, Kanallandschaft, Februar 1943 von Hermann Abels, Köln (mue 17448), B 1306 Wynants, Landschaft mit Bauernhaus, Auktion Lange, Berlin 16.04.1943, Los 104, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1943_04_16/0025 (210323), brutto RM 72.450 (mue 17525); s.a. zum Effekt von Gegenbietern und Peers Flick, Municipal Museums …, zu Willy Drost, Danzig.

[28] NARA, HEA, AHC, MAR, Records Relating To The Status Of Monuments, Museums, And Archives, Repositories (RSM), Correspondence: North Bavaria (Tambach-Triefenstein), p. 33 ff., https://www.fold3.com/image/269979510 (220323);

[29] NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Tambach-Triefenstein), p. 28,  https://www.fold3.com/image/269979491 (220323), am 08.11.1945 ErklĂ€rung Eggebrechts; APS 65/305, No. 231 Ewakuacja zbiorĂłw muzeum 1944–1945, offenbar nur fragmentarisch ĂŒberliefert, keine Anweisungen enthalten.

[30] Neben der ErklÀrung Eggebrechts siehe BA B 323/469, Bl. 174, am 20.07.1950 Bericht Frida Endells.

[31] NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Tambach-Triefenstein), p. 28; vgl. Jonathan Petropoulos, Kunstraub und Sammelwahn. Kunst und Politik im Dritten Reich, Berlin 1999, bes. S. 322 ff.

[32] Iris Lauterbach, Der Central Collecting Point in MĂŒnchen. Kunstschutz, Restitution, Neubeginn (Veröffentlichungen des Zentralinstituts fĂŒr Kunstgeschichte MĂŒnchen 34), Berlin-MĂŒnchen 2015; zu Personal siehe Namenslisten in BA B 323/533, Fragen des Arbeits- und Personaleinsatzes sowie der Organisation der Arbeitsprozesse, passim, sowie Monuments Men Foundation. For the Preservation of Art, Dallas, https://www.monumentsmenandwomenfnd.org/ (220323) sub nomine.

[33] NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Tambach-Triefenstein), p. 14, am 20.08.1945 Harry Lockland to Commanding Officer, https://www.fold3.com/image/269979405 (220323); vgl. p. 41, wohl am 05.12.1945 Meldung Locklands: Civilian guards are not repeat not considered adequate in view of procimity [sic] russian border and DP situation.

[34] NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Tambach-Triefenstein),  p. 13, am 22.08.1945 Bericht Capt. James T. Tillinghast, und p. 15-20, „List of Paintings Brought to Coburg from Stettin“, https://www.fold3.com/image/269979414 (020323) ff.; vgl. Doppelung „B 1215“, p. 16, no. 80 und p. 20, no. 216.

[35] Eelke Muller/Helen Schretlen, Betwist Bezit. De Stichting Nederlands Kunstbezit en de teruggave van roofkunst na 1945, Zwolle 2002, p. 33-83; s. a. Monuments Men Foundation zu Vorenkamp, https://www.monumentsmenandwomenfnd.org/vorenkamp-lt-col-alphonsus-p-a (230323).

[36] NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Tambach-Triefenstein), p. 28: Laut Eggebrecht stimmte er erst bei einem Werk von Vicentino zu, das fĂŒr das Stettiner Museum mit seinem heimatlichen Aufgaben weniger bedeutend war (mue 17426); p. 40, https://www.fold3.com/image/269979646  (220323), am 08.11.1940 ErklĂ€rung Elsie Fröhlichs; p. 37, am 09.11.1945 Bericht Locklands zu recovery of an oil painting, den First Lieutenant Howard angemessenen Maßnahmen zu ĂŒberstellen.

[37] NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Tambach-Triefenstein), p. 42, am 06.12.1945 Empfehlung Locklands, https://www.fold3.com/image/269979662 (020323); NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Coburg-Dörrmosbach), p. 36-38 „Liste der Stettiner Bilder im C.C.P.“, Eingang am 14.12.1945, https://www.fold3.com/image/283748071 (030323) ĂŒber mue 17446 – 17533; vgl. DHM CCP mue 17398 – 17539 als „Coburg 1“ bis „Coburg 131“; Zahlen divergieren weiter, einem Konvolut gemĂ€ĂŸ,  nach ZĂ€hlweisen.

[38] BA B 323/74, Inventar der Kunsthandel J. Goudstikker N.V., Amsterdam, Bl. 57, vielfach mit Annotationen der Bearbeiterinnen, so hier „41931“, Bl. 51 bezeichnet als Eigendom van de Stichting Nederlandse Kunstbezit.

[39] BA B 323/1-5, Meldeformulare der Kgl. NiederlÀndischen Regierung, BA B 323/5, Erwerbungen [sic] des Auktionshauses Hans W. Lange, Berlin, Bl. 364, ohne Foto.

[40] BA B 323/74, Bl. 53-65, oben rechts hs. römisch foliiert.

[41] NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Correspondence: North Bavaria (Coburg-Dörrmosbach), p. 66,  am 30.01.1947 Bericht Kormendis, https://www.fold3.com/image/283748101, p. 75, am 19.02.1947 Edwin C. Rae an Eggebrecht zur AushĂ€ndigung von 111 StĂŒcken, https://www.fold3.com/image/283748110, p. 76, am 20.02.1947 Loading-List, Coburg Residence, Stettiner Museum to MCCP; s.a. NARA, HEA, AHC, MAR, RSM, Custodians for Cultural Property, Mittel Franken (Ansbach-EichstĂ€tt), p. 51-53, am 03.02.1947 Kormendi an Eggebrecht, https://www.fold3.com/image/269950360 (220323).

[42] DHM CCP und BA B 323/639 Kontrollnummernkartei sub mue 41931. Der Zusatz „Residence“ unterscheidet die zweite Lieferung von der ersten, nur „Coburg“ betitelt, die inzwischen ĂŒber ein Jahr zurĂŒcklag.

[43] DHM CCP (Transkription als „Marienbild“) und BA B 323/687 Restitutionskartei sub mue 41931; vgl. die Instruktionen BA B 323/533, Bl. 23-34 Working Plan, detailliert, Bl. 12-15 Arbeitsplan, mit Personal, undat.

[44] Screenshot (Ausschnitt) https://www.dhm.de/datenbank/ccp/prj_dhm_ccp/displayimg.php?laufnrid=cp087724_0&prj_short=dhm_ccp&format=gr&folder=ccp (220323), DHM CCP Restitutionskartei sub mue 41931.

[45] PCA fehlt in NARA, HEA, AHC, Munich Property Cards, Records Relating to the Munich Central Collecting Point Property Accessions, 41921 Coburg Residenz 82 – 42396 Salzburg 264, LĂŒcke bei mue 41930 f., https://www.fold3.com/image/114/312466380 (220323). Vorenkamp, der mit Desi Goudstikker in Verbindung stand, kann den Eintrag nicht geschrieben haben, da er Ende 1946 den CCP bereits verlassen hatte. Die AbkĂŒrzung „fl“ fĂŒr Gulden leitet sich von der italienischen GoldmĂŒnze „Florin“ ab; der Kurs lag bei etwa 3:4.

[46] Screenshot (Ausschnitt) https://www.fold3.com/image/312735748/312735871 (220323), NARA, HEA, AHC, Munich Photos, Photographs Taken by the Munich Central Collecting Point, OMGUS, of Artworks Appropriated by Germany during World War II, 41818 – 42709, p. 624; Fotografin n.n.; s.a. Lauterbach, Central Collecting Point 
, S. 75-79.

[47] Diese Karteikarte in DHM CCP nicht enthalten; BA B 323/714, Restitutionen in die Niederlande [Kartei], Bl. 1027, Abschrift TS, hs. Foto vermerkt, mit Tinte nachgebessert, RĂŒckseite Biro formalisierter Eintrag; vgl. dazu gleiche ListeneintrĂ€ge BA B 323/574, Restitutionen in die Niederlande [Listen], Bl. 137 (alphabetisch); id. mit B 323/461, Bearbeitung von EinzelfĂ€llen A-Z, Bl. 68 (Goudstikker); vereinfacht B 323/507, Alphabetische Aufstellung aller zwischen 1945 und 1962 restituierten GemĂ€lde, Bl. 217.

[48] Muller/Schretlen, Betwist Bezit 
, p. 76-80, 237-239: s.a. Evelien Campfens/Annemarie Marck/Eelke Muller, Recht auf Umwegen. Die niederlÀndische Restitutionskommission, in: Manfred Sapper/Claudia von Selle/Volker Weichsel (Hrsg.), Kunst im Konflikt. Kriegsfolgen und Kooperationsfelder in Europa (Osteuropa 56 Heft 1-2), Berlin 2006, S. 415-432, S. 416 f.; Rudi Eckart/Eelke Muller, Roof & Restitutie. De uittocht en gedeeltelijke terugkeer van Nederlands kunstbezit tijdens en na de Tweede Wereldoorlog, Deventer 2017, https://www.cultureelerfgoed.nl/binaries/cultureelerfgoed/documenten/publicaties/2017/01/01/roof-en-restitutie/20170328_ROOFKUNST_spreads.pdf (230323), p. 93-119, bes. p. 119.

[49] BA B 323/546, RĂŒckgabe an die Niederlande, 1.-33. Sendung , Bl. 31-35, Bl. 29 f., am 25.10.1948 Herbert S. Leonard an RenĂ© F.P. de Beaufort „49 items“, Bl. 31-35 Liste „27th shipment“, Bl. 35:  +) 41931/Cobg.-Rs. 92 S. de Vlieger Seascape: 3 fishermen with boat Goudstikker bought from Goudstikker via Lange by Mrs. [sic] Stettin und ErlĂ€uterung; vgl. etwa in BA B 323/39, „Documentationfile Looted Works of Art“, Holland-Office Amsterdam, Bl. 44 ff.

[50] Muller/Schretlen, Betwist Bezit 
, p. 238-245, p. 243, 255; vgl. zur Kritik Gerard Aalders, Geraubt! Die Enteignung jĂŒdischen Besitzes im Zweiten Weltkrieg, Köln 2000, S. 398 ff.; Venema, Kunsthandel 
, p. 462 ff.; Zahlen in Striving for Justice. Evaluation report: resume structural provenance research into artworks looted by the Nazis, 07.12.2020, https://www.raadvoorcultuur.nl/documenten/adviezen/2020/12/07/striving-for-justice (230323), p. 11; vgl. Nederlandse Museumvereniging, Handreiking herkomstonderzoek museale collecties, 2012, http://museumconsulenten.nl/wp-content/uploads/2020/10/Handreiking-herkomstonderzoek-Museale-Verweringen-NMV-2012.pdf (230323), unpag., als „Aandachtspunten“.

[51] Algemeen Handeslblad, Amsterdam 05.03.1951, p. 6, https://resolver.kb.nl/resolve?urn=KBNRC01:000088005:mpeg21:p006  (230323), vgl. auch De Maasbode, De Telegraaf, De Tijd; Berichte De Telegraaf, Amsterdam 14.03.1951, p. 4, https://resolver.kb.nl/resolve?urn=ddd:110585299:mpeg21:p004  (230323), vgl. auch Algemeen Handelsblad.

[52] Frederik Muller, Amsterdam, Catalogue d’une collection importante de tableaux, anciens et modernes. Tableaux, meubles, sculptures, bronzes de la Renaissance italienne, provenant de l’ancienne collection du Professeur Otto Lanz … 13 – 19 mars 1951, Amsterdam 1951; Bearbeitungsvermerke zum Intern Aangifte formulier Nr. 10230 der SNK mitgeteilt von Jan Thomas Köhler, Berlin, mit Dank wie auch an Nina Senger, Berlin, fĂŒr ihre Hinweise.

[53] Senger/Terlau, Methodik …, S. 28 f., Restitutie Commissie, Recommendation Regarding the Application by Amsterdamse Negotiatie Compagnie NV in Liquidation for the Restitution of 267 Works of Art from the Dutch National Art Collection. Goudstikker, RC 1.15, 19 December 2005, https://www.restitutiecommissie.nl/en/recommendation/goudstikker/ (230323); vgl. Datenbank Lost Art (LA) des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste, Magdeburg, sub Goudstikker: seit 2019 eingestellt, 443 gesuchte und 17 restituierte StĂŒcke, die Suchmeldung zu diesem Marinebild Vliegers (mit Abb. wie Bild 2) sub ID 586506: https://www.lostart.de/de/suche?term=586506&filter[type][0]=Objektdaten (230323).


Dr. Caroline Flick, Historikerin, arbeitet wissenschaftlich unabhÀngig zur Geschichte des Berliner Auktionshauses Hans W. Lange und zum Kunstmarkt in der Zeit des Nationalsozialismus.

* Ich danke Heike Stange, Berlin und Dr. Sebastian Schlegel, Weimar fĂŒr die kritische Betrachtung.


OpenEdition schlÀgt Ihnen vor, diesen Beitrag wie folgt zu zitieren:
RETOUR - Freier Blog fĂŒr Provenienzforschende (12. April 2023). Szenen einer Reise. Absichten und Interessen an einem SeestĂŒck von Simon de Vlieger. RETOUR 🠔. Abgerufen am 15. Februar 2026 von https://doi.org/10.58079/tohc


Schreibe einen Kommentar

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht. Erforderliche Felder sind mit * markiert

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.