Warum hat es (bislang) nicht funktioniert? Eine doppelte Geschichte der Suche nach einem entzogenen Bild

von Caroline Flick

Bis heute ist sein Verbleib unbekannt, doch schon in der Kartei des MĂŒnchner Central Collecting Points war ein GemĂ€lde des rheinischen Landschaftsmalers Oswald Achenbach, eine Parkansicht seiner vielen italienischen Reisen, mit dem Nachnamen eines EigentĂŒmers verknĂŒpft, ohne dass die erste frĂŒhe wie die spĂ€te heutige Suche diesen nĂ€her bestimmen konnte.

BehelfsmĂ€ĂŸige, generalisierte, unkundige, unvollstĂ€ndige und unkritische Verzeichnung des Objekts, ein stockender Informationsfluss und lĂŒckenhafte Tradierung lassen sich in der Rekonstruktion der Entzugs- und Verwertungsgeschichte ausmachen. Sie verhinderten eine frĂŒhe Individualrestitution.

Jede Verzeichnung ist durch konkrete Bedingungen definiert und von Interessen bestimmt. Die verschiedenen NiederschlĂ€ge der Objektdaten beeintrĂ€chtigen dann auch die Nachermittlungen nachhaltig. Werkzeuge und Depots der Provenienzforschung machen in Etappen weitere Nachweise zugĂ€nglich, die jeweilig Fragmentierungen reproduzieren. Hier erlaubten sie erst kĂŒrzlich, die EigentĂŒmer:innen eindeutig zu bestimmen. Die Kollektivrestitution von 1949 kannte ihre Namen nicht.*

I Entzug: Martha Steinberg

Martha Steinberg, 1867 als Martha Fliess geboren und Witwe des Kaufmanns Meyer Steinberg (1854–1934),1 fĂŒllt am 8. August1942 ihre VermögenserklĂ€rung sehr gewissenhaft aus.2 Neben ihrer Zweizimmerwohnung in Charlottenburg die sie um 1937 bezogen hatte, merkt sie an, dass sie Erbin ihrer im Januar verstorbenen Schwester sei.3 In deren Wohnung findet sich noch ererbtes Mobiliar und 1 Bild „Achenbach“ [sic].4 Die EinzugserklĂ€rung erhĂ€lt Steinberg nach wenigen Tagen im Heim in der Berliner Artilleriestraße (heute Tucholskystraße) zugestellt. Von dort wird sie am 17. August 1942 nach Theresienstadt deportiert – was sie ihrem Sohn in einem Rot-Kreuz-Brief noch ankĂŒndigen kann – und einen Monat spĂ€ter in die Vernichtung Treblinkas.5

Ihre Wohnung ist bald gerĂ€umt und die Einrichtung an GebrauchtwarenhĂ€ndler:innen verkauft.6 Erst Anfang 1943 fĂ€llt beim OberfinanzprĂ€sidenten (OFP) durch eine Anfrage des Wohnsitzfinanzamts auf, dass die Abgeschobene alleinige Erbin nach ihrer am 14.01.1942 verstorbenen Schwester Auguste Pniower (1868–1942) sei.7 Man stellt fest, dass Pniower in der Kartei nicht gefĂŒhrt wird und handelt gemĂ€ĂŸ Steinberg als Alleinerbin von nun an alle Aufkommen unter deren Namen ab.8

Weil Auguste Pniower die Immobilie Kulmbacher Str. 5 gehörte, drĂ€ngt niemand auf Mietenzahlung oder Wiedervermietung. Erst Anfang Mai rĂ€umt der Spediteur Paul Wendland „Möbel“ aus Pniowers Wohnung in der III. Etage und bringt sie in zwei Fuhren, ohne Inventar, „nach Alt-Moabit 143“, mithin direkt zur Vermögensverwertungsstelle.9 Der Verkauf beginnt unmittelbar: Drei Posten, Teppiche und Geschirr, sofort geschĂ€tzt, werden gleich an Interessenten verkauft.10

Doch das Bild „Achenbach“ fĂ€llt auf.12 Am 25. Mai 1943 ist der Berliner Auktionator Hans W. Lange (1904–1945) in der Vermögensverwertungsstelle – um einzukaufen? Der Sachbearbeiter Eulert zeigt ihm das GemĂ€lde. Lange bestimmt nach Signatur den KĂŒnstler „Osw. Achenbach“, den Titel nach Motiv als eine Ansicht vom Monte Pincio in Rom (Bild 1). Er setzt den Preis mit RM 15.000 mehr als doppelt so teuer wie ein Bild dieser Art an, das er 1941 versteigert hatte. Eulert notiert nach Diktat und registriert nach Gehör eine „Ponte Pinccio“, als sei das Motiv eine BrĂŒcke.

Eine Anweisung zum Verkauf muss Eulert, wohl aufgrund des Werts, schon in Aussicht gestellt haben, denn am 28. Mai hĂ€ndigt er das GemĂ€lde gegen eine vorgefertigte Quittung aus. Gestempelt und gezeichnet von Langes GeschĂ€ftsfĂŒhrerin Hertha Schoene (1900–?), trug diese in Unkenntnis ein: Bild von Andreas Achenbach fĂŒr die kommende Herbstauktion (Bild 2).

Danach fehlt in der Akte des OFP jede weitere Information zu dem Bild. Weder eine Abrechnung noch eine Buchung des Erlöses aus dem Verkauf werden abgeheftet, obwohl die Verwertung des Eigentums von Steinberg und Pniower bis Mitte 1944 weiterlĂ€uft. Bekannt sind mithin nur (zwei gleichnamige) KĂŒnstler, ein Behelfstitel, ein Preis, ein terminus a quo.

II Auktion: Bild und Titel

Ob die Bearbeiter:innen der Auktionskataloge in der Firma Lange – fĂŒr gewöhnlich der Kunsthistoriker Dr. Walther Bernt14 – die Zeit aufwenden, vorige VersteigerungsverkĂ€ufe nachzuweisen, bleibt offen. Aufgrund von Papierknappheit kann der dĂŒnne Katalog fĂŒr die Oktober-Auktion 1943 ohnehin keine Beschreibungen aufnehmen.

Oswald Achenbach (1827–1905) gehörte zu den bedeutenden Landschaftsmaler:innen des 19. Jahrhunderts, mit seinem Bruder Andreas (1815–1910) als „A und O der Landschaft“ tituliert.15 Seine Italienreisen ließen ihn dort gefundene Motive mehrfach in nach Perspektive und Tageszeit leicht verschiedenen Fassungen festhalten.16 Sie waren beim Publikum zunehmend beliebt.17

Nach Abbildung eindeutig dasselbe Werk wurde in Auktionen 1925 bei Lepke in Berlin und 1928 erneut bei Lempertz in Köln verkauft (Bild 3). Dabei trĂ€gt es verschiedene Bezeichnungen: 1925 als „Springbrunnen in einem italienischen Park“ offeriert, firmiert es 1928 als „Park der Villa Borghese in Florenz“. Der ungewisse Ort erklĂ€rt die obige Behelfsbezeichnung vom Monte Pincio.

Denselben Schalenbrunnen mit der stark gebauchten Vase, die die Schale mit FontĂ€ne trĂ€gt, zeigt eine Parkansicht Achenbachs, die in einem Verkauf von 1906 wiederum „Im Park der Villa Borghese“ heißt (Bild 4). Die Arbeitsweise Achenbachs illustriert eine grĂ¶ĂŸere Variante derselben Perspektive. In einem Museum bewahrt, fĂŒhrt sie auf die Spur zum Ort: „Im Park der Villa Torlonia“ (Bild 5).

Eine zeitgleich entstandene, jedoch mit 110 x 81 cm deutlich grĂ¶ĂŸere Fassung des Motivs vom GemĂ€lde der Pniowers kam 2018 im Auktionshandel zum Verkauf (Bild 6). Sie vermittelt einen Eindruck der Farbigkeit und eindeutig an der „Villa Torlonia“ verortet, richtet sich in dieser Fassung der Blick auf die Arkaden eines Wassertheaters aus dem 17. Jahrhundert. Es steht im Garten einer Villa in Frascati, die ihren Namen nach einem spĂ€teren Besitzer Giovanni Torlonia (1754–1829) erhielt und zur Residenz Benito Mussolinis avancierte.

Ob die Titelvariationen nun registriert wurden oder nicht, ziehen sich die Katalogbearbeiter:innen angesichts der unsicheren Verortung auf eine Bezeichnung als „Römischer Park“ zurĂŒck (Bild 7). Der schmale Wiener Katalog fĂŒhrt danach als Los 90 der Auktion von Oswald Achenbach Römischer Park. U. r. bez.: Osw. Achenbach 81. Leinwand, H. 90 cm, Br. 75 cm, laut SchĂ€tzliste fĂŒr nunmehr RM 20.000. Den erwarteten Preis erhöht Lange von seiner ersten Taxe kurzerhand um RM 5.000 und lĂ€sst ob dieses Wertes das Werk auch abbilden. Einlieferer des Objekts ist laut Besitzverzeichnis „69.Berlin“, somit die Chiffre fĂŒr die Anweisungen des OFP in dieser Auktion.

Ob Hermann Pniower (1859–1931), der verstorbene Ehemann der 1868 geborenen Auguste Pniower, das GemĂ€lde bei Lempertz ersteigerte, bleibt offen. Nach Erinnerung der Erb:innen gab er dafĂŒr 5.000 Goldmark aus. Vielleicht kaufte das Ehepaar, das keine Kunstsammlung besaß, bei einem KunsthĂ€ndler eine Erinnerung an eine Reise oder ein Geschenk zu einem großen Geburtstag.

Das GemĂ€lde hat nun einen weit unbestimmteren Titel, keine Beschreibung wie sonst in Katalogen ĂŒblich, dafĂŒr aber Maße, Signatur und Datierung sowie eine Abbildung erhalten.

III KĂ€ufer: „Sonderauftrag Linz“

Dieses GemÀlde Oswald Achenbachs versteigert aber der Berliner KunsthÀndler Hans W. Lange in der Wiener Auktion am 5. Oktober 1943 nicht nur nicht, sondern er bietet es gar nicht aus.

Nach den hohen Auktionspreisen des FrĂŒhjahrs schaltet sich im Juni 1943 der „Sonderauftrag Linz“ (SL), der fĂŒr das geplante „FĂŒhrermuseum“ akquiriert, erstmals in die behördliche Verwertung ein. Den „FĂŒhrervorhalt“, nach dem aufgebrachte Kunstwerke zuerst dem SL angeboten werden mĂŒssen, bringt der Referent Dr. Gottfried Reimer (1911–1992) nun fĂŒr das Inland in Anschlag.23 Reimer reist zum Referatsleiter im Reichsfinanzministerium, Dr. Walter Maedel (1891– ?). Dieser muss beim OFP Berlin Brandenburg aufgekommene Objekte abfragen, die aber schon an Lange ausgehĂ€ndigt worden sind. Reimer erhĂ€lt nur eine Liste und untersagt dem Auktionator prompt jeglichen Verkauf.24

Gleichzeitig besucht am 22. September der „Sonderbeauftragte“ selbst, Dr. Hermann Voss (1884–1969) die Berliner Firma zwecks Besichtigung des Angebots. Aber die StĂŒcke sind bereits nach Wien transportiert, wo die Auktion kriegsbedingt stattfinden soll.

Im GesprĂ€ch mit Lange sucht Voss die Werke aus, die er zugunsten des Museums vor der Auktion einziehen will – und weitere, die er kaufen lassen wird.25 Reimer gibt Lange sechs von 18 Objekten frei und kauft seine Auswahl zu behördlicher Taxe. Nach Notizen hĂ€lt man die freigegebenen Werke fĂŒr fragmentarisch, „unerfreulich“ oder „unerheblich“.26

Die Vermögensverwertungsstelle aber stellt alle 18 dem Versteigerer ausgehĂ€ndigten StĂŒcke dem SL in Rechnung.27 Eine korrigierte Rechnung ergeht am 16. Oktober und gilt folgend als Kaufdatum. Sie berechnet, ohne dass der SL dessen gewahr wird, fĂŒr das GemĂ€lde Achenbachs nicht die erste Taxe, sondern den SchĂ€tzpreis der Auktion – so aber ohne Nutzen fĂŒr den Auktionator.

Gottfried Reimer beauftragt nun die MĂŒnchner KunsthĂ€ndlerin Maria Almas Dietrich (1892–1971), in der Wiener Auktion gemĂ€ĂŸ den WĂŒnschen von Hermann Voss zu kaufen. Dabei unterrichtet er sie eingehend ĂŒber „herausgezogene“ Werke: Darunter befindet sich z.B. der schöne Oswald Achenbach „Römischer Park“. Sie muss nicht nur wissen, welche Lose gar nicht zum Ausgebot kommen, sondern welche bereits als ungeeignet gelten, weil Almas oft recht eigenwillig einkauft. In diesem Fall wird sie acht Bestellungen ignorieren, zehn StĂŒcke ohne Auftrag kaufen und RM 565.800 ausgeben.28

FĂŒr den Transport der herausgezogenen Werke wird das Institut fĂŒr Denkmalschutz in Wien bemĂŒht.30 Am 21. Oktober begleicht der RechnungsfĂŒhrer in Dresden, Fritz Wiedemann (1897–1974) die Rechnung; am 23. November registriert Hans Reger (1896–1979?), der in MĂŒnchen das Gesamtinventar der AnkĂ€ufe fĂŒhrt, den Eingang im MĂŒnchner „FĂŒhrerbau“ – als gekauft von Kunsthandlung H.W. Lange-Berlin.31 Der „Dresdner Katalog“ verzeichnet das Objekt; in MĂŒnchen fertigt der Fotograf Rudolf Himpsl, dem im Kellergeschoss des Baues ein Fotostudio fĂŒr die Dokumentation der EingĂ€nge eingerichtet ist, vom GemĂ€lde Achenbachs eine Aufnahme; in die fĂŒr Adolf Hitler angelegten Alben wird es nicht mehr aufgenommen.32

Das zentrale Inventar des SL, in Dresden an der GemĂ€ldegalerie gefĂŒhrt und deshalb als „Dresdner Katalog“ bekannt, gibt dem GemĂ€lde wieder einen neuen Titel: Volksgruppe in einem römischen Park – die Staffage zeigt vielleicht zehn Personen (Bild 8). Es erhĂ€lt die Linzer Nummer (li) 3117, angeblich erworben durch Galerie Maria Dietrich auf der Wiener Versteigerung Langes. Ihren Einkauf nĂ€mlich inventarisiert man gleichlautend unter den Nummern li 3031-3048, die herausgezogenen StĂŒcke erst unter li 3117-3122.33

Diese Auffassung vom Zugang spiegelt der frĂŒheste Eintrag auf der Property Card Art des Munich Central Collecting Point (MCCP) und dabei bleibt es aus Sicht des „Sonderauftrags“ (vgl. Bild 9).

Wieder hat das GemĂ€lde einen variierten, nun noch unbestimmteren Titel erhalten, Maße, Signatur und Datierung aber bleiben gleich, ein Foto wird archiviert.

IV Verzeichnungen: Munich Central Collecting Point

Mit Januar 1944 beginnt die Auslagerung der KunstgĂŒter des „Sonderauftrages“ in die Salzminen Altaussee, die dieses Bild unter „Aussee 4244“ einlagert. Nachdem amerikanische Infanterie am 8. Mai 1945 Altaussee besetzt, transportiert nach Öffnung der Minen der amerikanische Kunstschutz die GĂŒter zĂŒgig zurĂŒck. Das GemĂ€lde landet bei seiner RĂŒckreise nach MĂŒnchen am 13. Oktober 1945 im NachbargebĂ€ude des „FĂŒhrerbaus“ an, das nun als zentrale Sammelstelle fungiert.

Im Collecting Point wird aus Aussee ein GemĂ€lde, Leinwand, gerahmt, groß, von Achenbach, eine ital. Parklandschaft, Damen an einem Brunnen registriert und erhĂ€lt nach der Kontrollnummernkartei die MĂŒnchner Nummer (mue) 9024.

Die Property Card Art nennt es Landscape: Park With Ladys [sic] By Fountain. In der ersten Bearbeitung notiert man auf der Restitutionskarteikarte, dass die Galerie Dietrich das Bild bei der Versteigerung des Auktionshauses Hans W. Lange am 5. Oktober 1943 gekauft habe (vgl. Bild 9).35

Als Depot Possessor ist pauschal „Hitler“ eingetragen, doch die Kategorie Presumed Owner ließ man vermutlich vorerst offen, da der Stempel „Jewish“ erst spĂ€ter zugefĂŒgt scheint, dann ergĂ€nzt um „unid[entified].“ Noch weit spĂ€ter fĂŒgt Elga Böhm (1916–1995) handschriftlich hinzu: (gehört Pniower; see Korr. mit JRSO Berlin). Die Bibliothekarin Elga Böhm war seit Arbeitsbeginn im MCCP fĂŒr die Dokumentation zustĂ€ndig, dann Chief cataloguer, und ist stets an ihrer markanten Handschrift zu erkennen.36

Die RĂŒckseite widerspricht jedoch dem Kauf seitens Almas Dietrich in Wien. Hier besagt der erste Befund weitgehend zutreffend: vom OberfinanzprĂ€s. Berlin-Brandenburg, 16 Oct. 43 fĂŒr Rm 20000 sollte auf Lange Verst. kommen nach der Quelle X/7/39, der Kurzform fĂŒr die Verweise auf die Dokumente des SL nach der Sicherung auf dem „Linz Film“.37 Eine zweite Hand fĂŒgt das Aktenzeichen „O 5210 Allgemeines 740“ hinzu, dieser Quelle entnommen, das Uebernahme von Vermögen, das zugunsten des Reichs fĂŒr verfallen erklĂ€rt ist  betrifft; eine solche Akte ist beim OFP nicht erhalten.

Die Arbeit des MCCP löst die LeichtglĂ€ubigkeit der Erstverzeichnung auf und schließt folgerichtig auf Entzug. Konsequent wird das GemĂ€lde am 7. Juli 1949 an die im Mai 1947 in den USA begrĂŒndete Jewish Restitution Successor Organization (JRSO)38 am damaligen Sitz in der Amerikanischen Zone in NĂŒrnberg ĂŒbergeben.

Die Nachfolgeorganisation „Treuhandverwaltung fĂŒr Kulturgut“ (TVK), 1951 gegrĂŒndet, um die verbliebenen BestĂ€nde der Collecting Points zu verwalten, entwirft eine Normfassung fĂŒr die Herkunftsangaben zu Objekten. Sie wird in der „Neufassung“ des „Dresdner Katalogs“ gefĂŒhrt, aber auch, immer undatiert, in die Erstfassung rĂŒckĂŒbertragen und der vorige Befund damit ĂŒberschrieben.39

Die (im Netz kopfstehende) KartenrĂŒckseite der Kartei JRSO zeigt diese Normfassung (Bild 10). Als nĂ€chster Befund der Bearbeiter:innen gibt sie eine wesentlich erweiterte Fassung von Herkunftsdaten wieder, neuerlich undatiert. Diese Angaben gerinnen zum Normtext zu diesem Objekt, der mehrfach verzeichnet wird.

17.11.1925 Versteigerung Lepke, Berlin, Katalog 1943 Nr. 107 mit Abbildung
6.3.1928 Versteigerung Lempertz, Köln, Katal. 263 Nr. 82 mit Abbildung
Mai 1943 bei A. Pniower, Berlin, beschlagnahmt.
5.-6.10.1943 Versteigerung H.W. Lange, Wien, Katal. Nr. 90 Abbildung Tafel 22 (nicht versteigert.)
16.10.1943 v. OberfinanzprÀs. Berlin-Brandenburg f. R.M 20 000.- an S.L.
LF X/7/39, 457-07 E Pniower

Wie die Abschrift erkennen lĂ€sst, sind die entscheidenden Angaben zu Provenienz und Hergang unzureichend, unvollstĂ€ndig, oder gar falsch, sei es EigentĂŒmerin und Vorgang, Versteigerung oder Ergebnis. Statt des Zugriffs von ĂŒbergeordneter Stelle wird der Erwerb nivelliert und ein Nachverkauf vom Einlieferer suggeriert.

V Anfrage: JRSO Regional Office Berlin

Anfang des Jahres 1952 erreicht den Direktor der Staatlichen Museen Bayern, Eberhard Hanfstaengl (1878–1976) eine Anfrage aus dem „Berlin Regional Office“ der JRSO.[41] Unter Anmeldung „B 2947“ fragt das BĂŒro nach einem zwangsentzogenen Werk, das „Ende Mai“ 1943 vom KunsthĂ€ndler Hans W. Lange im Auftrag des OberfinanzprĂ€sidenten versteigert und im Herbst 1950 im Haus ausgestellt worden sei. Unter dem Betreff Auguste Pniower geb. Fliess bittet man bei VerfĂŒgungsberechtigung um Herausgabe von Achenbachs Werk Allee auf dem Ponte Pinccio [sic].

Die TĂ€tigkeiten der JRSO-RegionalbĂŒros sind noch weithin unerschlossen.42 Die Kenntnis dieses Zusammenhangs aber muss einer Sichtung der OFP-Akten im Herbst 1951 entstammen, als der „TreuhĂ€nder der der amerikanischen, britischen und französischen MilitĂ€rregierung“ in Berlin diese an die JRSO gegeben hatte.43 Danach wurde ein Aktenzeichen „B 2947“ angelegt, unter dem aber nicht alle Daten verzeichnet oder verstanden wurden. Ganz offenbar hat man den Verweis „Herbstauktion“ nicht erhalten oder nicht verstanden.

Hanfstaengl, seit Herbst 1948 in TreuhĂ€nderschaft fĂŒr den MCCP zustĂ€ndig, weist die Frage Frl. Böhm zu. Eine Fixierung auf Titel statt Zeitraum lĂ€sst sie und ihre Kolleg:innen das Bild falsch identifizieren, als versteigert im Mai 1941 unter diesem Titel.44 Mangels Beschreibung, aber bei eindeutigem Einlieferer entzogener GĂŒter45 lassen sich bei Missachtung der Zeitangabe wie der Bilddatierung die StĂŒcke leicht verwechseln.

Entsprechend antwortet Hanfstaengl, dieses GemĂ€lde finde sich nicht in den BestĂ€nden, sei aber in den Versteigerungskatalogen zu erkennen. Eine Auktion „Ende Mai 1943“ habe es bei Lange nicht gegeben, doch sollte sich die genannte Ausstellung nĂ€her benennen lassen, werde man dem weiter nachgehen.46

Im folgenden FrĂŒhjahr, im MĂ€rz 1953 fragt das RegionalbĂŒro erneut nach. Das gefragte GemĂ€lde sei der Juedin, Frau Auguste Pniower, Berlin-Wilmersdorf, Kulmbacher Str. 5, Ende Mai 1943 entzogen worden, indem es im Auftrag des OFP bei Lange versteigert wurde. Im Herbst 1950 habe der KunstsachverstĂ€ndige Curt Reinheldt (1900–?) es in den RĂ€umen der Staatlichen Museen MĂŒnchen ausgestellt gesehen und auf erneute Anfrage erfahren, dass es zur Ausstellung geliehen, danach aber an eine Zentralstelle abgeliefert wurde.

Dezidierte Anmerkungen, je unterstrichen, erklĂ€ren das „Datum!“ Mai 1943 fĂŒr „unmöglich!“. Im RĂŒckgriff auf den großen Apparat des Instituts und mit Wissen vom Kunstmarkt gelingt schließlich die richtige Identifizierung des StĂŒcks. Bearbeitungsnotizen und Antwort zeigen jedoch, dass der Kauf noch immer als Auktionsergebnis verstanden wird.47

Nach einer Woche nĂ€mlich bestĂ€tigt die TVK den Auktionsverkauf am 5. Oktober 1943 in Wien, wo es fĂŒr die sogenannte Linzsammlung angekauft und 1949 an die JRSO restituiert sei, da zu diesem Zeitpunkt der Vorbesitzer des GemĂ€ldes nicht festzustellen war.48 Ob diese das Bild fĂŒr eine Ausstellung verliehen habe, sei nicht bekannt.

Diese knappe Korrespondenz erhielt die Journalbezeichnung „457-07 E TVK 114/53 Pniower“. Auf sie geht der Nachname in den Karteien zurĂŒck, spĂ€ter nachgetragen, wurde dennoch in der Retroverzeichnung an keiner Stelle der gesamte Name der Beraubten ĂŒbertragen.

AuffĂ€llig ist, dass der zwielichtige HĂ€ndler Curt Reinheldt49 fĂŒr NachprĂŒfungen engagiert wird – oder sich andiente? Versuchte er sich mit solchen Dienstleistungen zu reintegrieren und konnte ihm das nur gelingen, weil seine Auftraggeber mutmaßlich AuswĂ€rtige und Exilierte waren, die HintergrĂŒnde nicht kennen konnten, und war es daher einfach, wenig belastbare Informationen zu produzieren?50

Im Informationstausch kann die eine Seite wenig genaue Angaben bieten, weil sie darĂŒber offensichtlich nicht verfĂŒgt. Nach Hindernissen findet die andere Seite Informationen, doch teilt sie nicht mit – Werktitel und Daten fehlen. Außer der MĂŒnchner Nummer wird nur die Abgabe an die JRSO genannt; die Umdeutung zum Auktionsankauf ist schon verfestigt, das Nachtragen des Namens bleibt unvollstĂ€ndig und folgenlos. 

Aufgrund ihrer Verzeichnung „B 2947“ meldet die JRSO – welche Abteilung muss offenbleiben – 1952 einen eigenen RĂŒckerstattungsanspruch zum Objekt an.51 Weil nach dem zweiten Schriftwechsel das GemĂ€lde seitens der TVK ermittelt und damit die Übergabe an die JRSO bekannt ist, zieht die JRSO sechs Wochen spĂ€ter mit RĂŒcknahmeerklĂ€rung vom 7. Mai 1953 ihren Anspruch zurĂŒck. Genaue Daten und Inhalt sind nicht bekannt, weil die Akte nicht erhalten ist.52 Laut Auskunft des Anwalts der Erb:innen Steinbergs betraf sie die RĂŒckerstattung eines ÖlgemĂ€ldes, das an die JRSO in NĂŒrnberg zurĂŒckerstattet wurde, da es in die amerikanische Zone verlagert war. Insofern lĂ€sst sich nicht bestimmen, welche Angaben zum Objekt dem Antrag zugrunde gelegt wurden noch welche Erkenntnisse der einbrachte.

VI Wiedergutmachung: Erb:innen

Zuerst meldet Steinbergs Steuerberater Johannes Balog 1946 RĂŒckerstattungs- und EntschĂ€digungsansprĂŒche an, möglicherweise noch vor Kenntnis der Erb:innen, um deren Rechte zu wahren.53 Erich Steinberg (1892–1964) beansprucht erst 1957 fĂŒr seine Nichte Margot (*1923) und sich RĂŒckerstattung nach Martha Steinberg und erreicht 1960 einen Vergleich.54 RĂŒckerstattung nach Auguste Pniower beantragen jedoch sechs Neffen und Nichten ihres 1931 verstorbenen Ehemanns. SchriftfĂŒhrend war Dr. Martin Manasse (1881–1970), auch er vormals Rechtsanwalt in Berlin, in die Niederlande geflĂŒchtet und nach 1945 ĂŒber England in die USA emigriert.55

Er reicht ein Verzeichnis des Ingenieurs Lothar Manasse ein, darin das wertvollste Object [sic] 
 ein Bild des beruehmten Malers Achenbach, das von Herrn Pniower selbst fuer 5000 Goldmark gekauft worden war.56 Im FrĂŒhjahr 1952 schaltet sich Balog ein, weil er davon ausgeht, dass Martha Steinberg Alleinerbin ihrer Schwester war.57 Aufgrund seiner Kenntnis der OFP-Akte kann er fĂŒr die einzeln geschĂ€tzten Objekte, GemĂ€lde und einen Teppich, erste Werte setzen.

Das Ehepaar Pniower hatte 1928 einen Erbvertrag aufgesetzt, der die Neffen und Nichten zu Erb:innen Hermann Pniowers einsetzte. Das bedeutet schließlich, dass den Steinbergs und den Manasses je die HĂ€lfte der Werte der Einrichtung zustand.58 Der Senator fĂŒr Finanzen, Bauverwaltung und Sondervermögen verzögert, befeuert von Angaben des Hausverwalters Otto Wentzel, nach dem ‚die Gestapo beschlagnahmt‘ habe. Das ist bestreitbar, weil die OFP-Akte zunĂ€chst nicht konsultiert wird; danach will die Senatsverwaltung auch noch ein Zeugnis des TeppichkĂ€ufers heranziehen, wiewohl ihr bekannt ist, dass dieser mehrfach ausgebombt wurde und keine Belege beibringen kann; nach dem Bild wird nicht ermittelt. Das Verfahren endet nach drei Gutachten 1957 zur gleichen Teilung der Ersatzsumme zwischen den Parteien.59

Angesichts des Interesses des Antragsgegners an der Naturalrestitution, das im Interesse am TeppichkĂ€ufer durchscheint, ist es verwunderlich, dass der Erstattungsanspruch zum GemĂ€lde nicht zur Sprache kommt.60 Die JRSO nimmt den Anspruch im Mai 1953 zurĂŒck, die Datenlage bleibt jedoch unbekannt. Gibt der Anwalt nur dem EntschĂ€digungsamt darĂŒber Auskunft oder folgt in stillschweigendem Einvernehmen eine EntschĂ€digung, weil das Objekt nun bekanntermaßen nicht mehr greifbar ist?

Jedenfalls beauftragt die Wiedergutmachungskammer im August 1953 ein Gutachten zu dem GemĂ€lde von Oswald Achenbach, ob bewusst oder in Unkenntnis ohne nĂ€here Angaben. Der Kunsthistoriker Dr. Rolf Parow legt am 5. September1953 unter dem keineswegs beanstandeten Titel „Allee auf dem Ponte Pinccio“ [sic] sein Gutachten vor.61 Er hat nicht versucht, es in zeitgenössischen Auktionskatalogen zu verifizieren – vermutlich hat man ihm nicht einmal die Anweisung zur Auktion mitgeteilt. Mangels Angaben legt Parow ein mittleres Bildformat und „gute QualitĂ€t“ zugrunde. Die Taxe vom RM 15.000 habe er nicht berĂŒcksichtigen können, da die Preise fĂŒr KunstgegenstĂ€nde 1943 schon wesentlich ĂŒberhöht waren und der Wert damals angemessen. Anschließend legt er nach Preisen fĂŒr Malwerke Oswald Achenbachs aus zwölf Auktionen von September 1950 bis MĂ€rz 1953 seine Bewertung auf DM 2.200 fest und zu diesem Wert geht das GemĂ€lde in den Beschluss von April 1957 ein.

VII Zweiter Teil: Nachermittlung

Wo die Beteiligten scheitern, geht das auf mangelhafte Objektangaben und stockenden Informationsfluss zurĂŒck: Wer hat wann was erhoben, gewusst, verstanden, angewandt und weitergegeben?

Der OberfinanzprĂ€sident verstand Martha Steinberg als Alleinerbin und verhandelte das Eigentum Auguste Pniowers nur unter Steinbergs Namen. Er gab das Objekt unter behelfsmĂ€ĂŸigen Bezeichnungen ab und verbuchte weder Titel und Auktion noch KĂ€ufer und Zahlung, so dass die Akte keinen Verkauf festhielt. Der Auktionskatalog verschob den Titel ins Unbestimmte und markierte nicht, dass das Los zurĂŒckgezogen wurde, aber bot eine Abbildung.

Der „Sonderauftrag“ hatte sich das Objekt durch Intervention verschafft. Als eigener Erwerbstyp nicht wahrgenommen, registrierten die Bearbeiter einen Auktionseinkauf durch die HĂ€ndlerin Almas Dietrich. Die erste PrĂŒfung hielt anhand des „Linz Films“ den Kauf vom OFP jedoch noch korrekt fest. Erst die Normfassung suggerierte per Kaufdatum einen Nachverkauf, da das StĂŒck, „nicht versteigert“, nach der Auktion gekauft wurde, wĂ€hrend der Durchgriff frĂŒher erfolgte und somit das Ausgebot verhinderte.

Das JRSO Regional Office Berlin hatte Kenntnis nur vom Ersttitel und einer Anweisung zur Auktion. Ob ihm als Fragment ĂŒberliefert oder ob mangels Apparats wie Handelswissen nicht interpretierbar, konnte es anfangs ohne den geplanten Zeitpunkt „Herbst“ weder Beschreibung noch Verkauf belegen. Die Umsetzung in einen eigenen Anspruch und seine Datenlage bleiben unbekannt.

Hanfstaengl verwahrte sich dem gĂ€nzlich. Obwohl er in den Handexemplaren des MCCP Indizien hĂ€tte nachgehen können, beharrte er auf dem Ersttitel, der ihm bei der Schreibweise als Provisorium hĂ€tte auffallen mĂŒssen. Den vermuteten Zeitpunkt wies er rundweg zurĂŒck, ohne spĂ€tere Angebote zu sichten. Der TVK erleichterten die akkumulierten Daten die Ermittlung des Objekts. Doch teilte sie die Informationen nicht mit. Die inzwischen angewandten Regeln fĂŒr Herkunftsangaben bedeuteten hier, die Befunde zu ĂŒberschreiben, nicht aber exakt zu verzeichnen, so auch den spĂ€teren Hinweis auf den Namen unvollstĂ€ndig hinzuzufĂŒgen. Die Nivellierung zum Nachverkauf und die erfolgte Abgabe verschleierten das Wissen um die verfolgte Vorbesitzerin.

In der RĂŒckerstattung erfuhr der Gutachter nichts zu den UmstĂ€nden und konnte das Objekt weder benennen noch beschreiben oder ermitteln.

Es ist weder gewiss noch bekannt, ob die JRSO auf die Nachmeldung der Identifikation der Vorbesitzerin – mehr als drei Jahre nach AushĂ€ndigung des Objekts – hat reagieren können.

Diese Fragmentierungen prĂ€gen auch die Erschließungsgeschichte. Sie können erst mit den wachsenden Möglichkeiten der Provenienzforschung zusammengefĂŒgt werden.

Aus dem Bundesdenkmalamt Wien kamen Anfang 2011 die ersten Hinweise zum Zugriff des „Sonderauftrags“ auf entzogene Objekte beim OberfinanzprĂ€sidenten.62 Im Archiv scheiterte 2011 die Suche nach dem von den MCCP-Karteikarten bekannten Nachnamen an dem Umstand, dass eine eigene Entzugsakte zu A(uguste). Pniower nicht existiert.63 Über die Wiedergutmachungsdatenbank hĂ€tten nach 2014 AnsprĂŒche nach Pniower gesichtet werden könnten, ein Arbeitsschritt, der hier noch zu unbestimmt war und aufgrund der ausufernden Aktenzahlen nicht systematisch unternommen wurde.64 Mit dem seit 2020 erweiterten digitalen Zugang in die BestĂ€nde des Bundesarchivs konnten die Intervention, die Korrespondenzen und Verzeichnungen des SL aufgearbeitet, schließlich auch die spĂ€tere Korrespondenz „457-07“ mit dem vollen Namen gefunden werden.65 Anfang 2025 stellten die Mitarbeiterinnen des OFP-Projekts Listen von Volltextsuchen in den Entzugsakten zur VerfĂŒgung,66 die ĂŒber weitere Begriffe endlich zu Martha Steinberg fĂŒhrten, zu der ihrer Dinge und ihres Lebens Beraubten.

Mithin gilt es noch viel aufzurÀumen. Sollte dieses Bild wieder auftauchen, ist wenigstens seine Geschichte vervollstÀndigt.


* Mit Dank an all die Beitragenden und besonders an Dr. Susanne Meyer-Abich, Dr. Sebastian Schlegel und Heike Stange fĂŒr die kritische Betrachtung.

1 Meyer Steinberg war wohl Inhaber einer Kartonagenfabrik, die sein Schwiegersohn Alexander Just (*1895) bis zum erzwungenen Verkauf und Auflösung weiterfĂŒhrte. Landesamt fĂŒr BĂŒrger- und Ordnungsangelegenheiten, EntschĂ€digungsamt, Berlin (LABO EA), EA 63614, E 2, M 2, M 8. Die Tochter Hedwig (*1894) wurde mit ihrem Ehemann im FrĂŒhjahr 1942 deportiert, beide noch im selben Jahr ermordet. Ihre Tochter Margot (*1923) hatten die Justs mit einem der Kindertransporte kurz vor Kriegsbeginn nach England geschickt, 1949 in Kalifornien verheiratet, Schneiderin. Der Sohn Erich Steinberg (1892–1964), Rechtsanwalt, wanderte im FrĂŒhjahr 1934 mit seiner Frau, der Juristin Dr. Charlotte Schachtel (1901–1937) und deren Eltern nach Haifa aus, dort spĂ€ter Angestellter der Hafenverwaltung, LABO EA 279179, EA 72232, EA 72233.  – S.a. Simone Ladwig-Winters, Anwalt ohne Recht. Das Schicksal jĂŒdischer RechtsanwĂ€lte in Berlin nach 1933, Hrsg. von der Rechtsanwaltskammer Berlin, 2., erg. Aufl., Berlin 2007, S. 271, S. 255 Schwiegervater und Schwager Erich Steinbergs (SozietĂ€t).

2 Steinberg fĂŒllt sie mit Hilfe ihres Steuerberaters, Dipl.-Kfm. Johannes Balog aus, vgl. dessen Aussage am 19.1955 Landesarchiv Berlin, Berlin (LAB), B Rep. 025-03 692/51, Bl. 33 f.

3  LAB B Rep. 025-07 Nr. 125/51, Bl. 41, Nachtestament Auguste Pniowers vom 01.11.1940, ihr Hausrat gehe allein an ihre Schwester; Erbschein Brandenburgisches Landeshauptarchiv, Potsdam (BLHA), Rep. 36a II 36915, Bl. 86, s. https://blha-digi.brandenburg.de/rest/dfg/CCqPEBZkBolvPKGa (250325), Scan 182 (folgend Blattnummern), auch LAB B Rep. 025-03 692/51, Bl. 22. Der jĂŒngere Bruder Alfred Fliess (*1874), Fabrikant, begeht im September 1938 Suizid, BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 25, 85.

4 BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 10, vgl. Bl. 13 Anlage zur VermögenserklÀrung.

5 BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 108, 21.11.1950 Balog an TreuhĂ€nder um TodeserklĂ€rung; Tracing the Past, Mapping the Lives. Ein zentraler Erinnerungsort fĂŒr die Verfolgten in Europa 1933-1945, https://mappingthelives.org/bio/75d25402-5eb5-474f-8d93-c9ab52e389c8?language=de; Arolsen Archives, International Center on Nazi Persecution, Online-Archive, Transportliste https://collections.arolsen-archives.org/de/document/127204944; s.a. zum Ort Akim Jah, Die Berliner Sammellager im Kontext der „Judendeportationen“ 1941–1945. In: Zeitschrift fĂŒr Geschichtswissenschaft 61 (2013), S. 211-231, Überarb. Version, https://www.stolpersteine-berlin.de/sites/default/files/downloads/akim_jah_sammellager_in_berlin_fuer_stolpersteine.pdf (250225).

6 Die Wohnung Grolmannstr. 41, rechter SeitenflĂŒgel II. Etage, am 30.09. aufgenommen, Hausstand mit RM 661 bewertet und zum „HĂ€ndlergrundpreis“ um 30 Prozent abgewertet, am 20.11.1942 gerĂ€umt und verkauft, s. BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 43 f., 40 f., 45. – Zur Beraubung grundsĂ€tzlich Martin Friedenberger, Fiskalische AusplĂŒnderung. Die Berliner Steuer- und Finanzverwaltung und die jĂŒdische Bevölkerung 1933-1945 (Dokumente, Texte, Materialien 69), Berlin 2008; s.a. zu den Akten und Formularen Monika Nakath (Hrsg.), Aktenkundig: „Jude!“. Nationalsozialistische Judenverfolgung in Brandenburg, Vertreibung-Ermordung-Erinnerung (Einzelveröffentlichungen des Brandenburgischen Landeshauptarchivs 10), Berlin 2010; Dominic Strieder, „Betrifft: Einziehung von Vermögenswerten“. Der OberfinanzprĂ€sident Berlin-Brandenburg als Beteiligter beim behördlichen Zugriff auf „ZwangsrĂ€ume“ in Berlin, in: ZwangsrĂ€ume. Antisemitische Wohnungspolitik in Berlin 1939-1945, Hrsg. von Akim Jah und Christoph KreutzmĂŒller, Berlin 2024, https://metropol-verlag.de/texte-zum-download/ (200325), S. 57-76.

7 BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 17 und Bl. 28, 14.01.1943 auf Anfrage Finanzamt Hansa und der Deutschen Bank. – Laut Sterberegister starb Auguste Pniower in der Bavaria Klinik, Berlin Schöneberg, MĂŒnchener Str. 49.

8 In der folgenden RĂ€umung wird in dieser Akte BLHA B Rep. 36a II 36915 mehrfach das Aktenzeichen „O 52005-26/14116“ (vgl. Bild 2) teils angemerkt, korrigiert oder ergĂ€nzt, vgl. Bl. 61-77, dabei teils Bl. 75-94 doppelt foliiert, als seien die BlĂ€tter spĂ€ter in die Akte verlegt worden; Zusammenlegung nicht erkennbar – Hörfehler oder eine erste Anlage unter „14116“?

9 Als Rechnungsdatum der 05.05.1943 terminus ad quem, 2.Fuhre berechnet am 10.05., erste Taxen vom 04.05., EinzelverkÀufe 05. und 07.05.1943; BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 64 f., 62 f., 67, 69.

10 WĂ€hrend es sich bei der KĂ€uferin eines „Posten Geschirr“ zu RM 25 um eine Gelegenheitskundin zu handeln scheint, folgt dem Taxat des SachverstĂ€ndigen Wilhelm SchĂ€fer sogleich der AufkĂ€ufer Otto Möhrke, der fĂŒr die Handlung Karl Feyerabend einen Teppich „Mesched“ zu RM 1.900 aufkauft; zur Vermutung einer Art ‚Kartellbildung‘ s. Caroline Flick, Verwertung der UmzugsgĂŒter Georg und Martin Tietz. August 2018, http://carolineflick.de/publikationen/Verwertung-Umzugsgueter-Tietz.pdf (200325), S. 23.

11 BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 73, Dubl. Bl. 74 und 76, Abb. https://blha-digi.brandenburg.de/rest/dfg/CCqPEBZkBolvPKGa (250325), Scan 156.

12 Am selben Tag wird der Restbestand Pniower mit RM 150 bewertet und fĂŒnf Tage spĂ€ter an den Spediteur Wendland selbst verkauft – auch kleinere Unternehmen betreiben Zwischenhandel; BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 61, 72.

13 BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 73, Abb. https://blha-digi.brandenburg.de/rest/dfg/CCqPEBZkBolvPKGa (250325), Scan 164.

14 Nach eigener Angabe bearbeitete Walther Bernt stetig die Katalogteile GemĂ€lde fĂŒr Lange, Bundesarchiv, Berlin (BA), B 323/332, Bl. 29, 18.07.1951 Aussage Walther Bernt, zur Person s.a. Caroline Flick, Verwertungskampagne. Beobachtungen zur niederlĂ€ndischen Kunsthandlung Goudstikker-Miedl (MĂ€rz 2022), und Beilage, https://carolineflick.de/verwertungskampagne/ (200325), S. 33-36.

15 Martina Sitt, „Das A und O der Landschaft“. Zwei Malerkarrieren im Spiegel von Selbstzeugnissen und zeitgenössischen Kritiken, in: Andreas und Oswald Achenbach. „Das A und O der Landschaft“, Hrsg. v. Martina Sitt, Köln 1997, S. 11-42, S. 11 (1869 von Julius HĂŒbner).

16 Vgl. zu Wiederholungen Mechthild Potthoff, Oswald Achenbach. Sein kĂŒnstlerisches Wirken zur Hochzeit des BĂŒrgertums, Studien zu Leben und Werk, Köln-Berlin 1995, S. 153-157.

17 Getty Provenance Index (GPI), Getty Research Institute, Los Angeles CA, http://www.getty.edu/research/tools/provenance/german_sales.html  zeigt fĂŒr den KĂŒnstlernamen 356 Treffer, fĂŒr 1933–1945 mit 161 fast die HĂ€lfte derer im Verkauf angeboten.

18 Auktionskatalog Lepke, Berlin 17.11.1925, Los 107, Tafel 7: SPRINGBRUNNEN IN EINEM ITALIENISCHEN PARK. Reich staffiert, Abendsonne. Lwd. Gr. 90 x 73 cm. G. R. Sign. und dat. 1881., Abb. https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lepke1925_11_17/0033; Auktionskatalog Lempertz, Köln 06.03.1928, Los 91, Tafel 21: Park der Villa Borghese in Florenz. Glutende Sonne durchflutet die Kronen alter BĂ€ume, die einen vorn in der Bildmitte stehenden Springbrunnen ĂŒberwölben; aus leichtem Schatten heraus leuchten die roten und blauen Kleider einiger um den Brunnen gruppierter Frauen. SpaziergĂ€nger promenieren hinten vor einer rot bestrahlten Arkade. Rechts im Schatten eines GebĂŒschs eine Personengruppe. Bezeichnet: Osw. Achenbach 1881. Öl auf Leinwand. H. 90, B. 75., Abb. https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lempertz1928_03_06/0053 (050325). – Beide Angebote schon ermittelt in der TVK, konnte eine Nachsuche das bestĂ€tigen, aber nicht erweitern.

19 Auktionskatalog Schwarz/Schulte, Wien 09.05.1906 (Slg. Baron Königswarter), Los 5: Im Park der Villa Borghese. Im Parke, dessen hohe BÀume von der Abendsonne warm durchleuchtet werden, lustwandeln in einer breiten Allee vornehme Leute, Geistliche und Volk. Signiert. Leinwand. H. 109, B. 149 cm., Abb. https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/schulte1906_05_09bd1/0037 (050325).

20 Andreas und Oswald Achenbach 
, S. 119, 219; das Motiv in Briefen Oswald Achenbachs seit 1875 mehrfach erwĂ€hnt; vgl. Potthoff, Oswald Achenbach 
, S. 284 f.; eine Parkansicht mit Arkaden auch 1943 bei J. Heinrich Schmidt, Oswald Achenbach. DĂŒsseldorf 1944, Bild 134 „Wasserfall der Villa Torlonia“ (1883); Abb. https://de.m.wikipedia.org/wiki/Datei:%27In_the_Park_of_Villa_Torlonia%27_by_Oswald_Achenbach,_1878-80,_Pushkin_Museum.JPG (050325), ohne nĂ€here Angaben; weitere Fassungen dieser Ansicht, wohl mehrheitlich aus Privatbesitz, ohne Standortangaben ĂŒber Kunstdruckangebote sichtbar.

21 Identifiziert als Park der Villa Torlonia nach den im Hintergrund erkennbaren Arkaden des Wassertheaters von Carlo Maderno (ca. 1559–1629), auch in anderen Fassungen Teil des Motivs, s. Dorotheum, Wien 24.10.2018, Los 640: Im Park am Brunnen der Villa Torlonia, Frascati bei Rom, signiert, datiert Osw. Achenbach 1881, Öl auf Leinwand, 110 x 81 cm, Abb. https://www.dorotheum.com/de/l/6004089/ (190325).

22 Auktionskatalog Lange, Wien 05.10.1943, Los 90: Römischer Park. U. r. bez.: Osw. Achenbach 81. Leinwand, H. 90 cm, Br. 75 cm. Tafel 22, Abb. https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1943_10_06/0059 , laut SchÀtzliste (Druck des Hauses) RM 20.000; fehlt Ergebnisliste (Druck des Hauses) wie auch in Weltkunst 15.10.1943, S. 4, https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/wk1943/0074 (260225).

23 BA B 323/123, Bl. 11, fol. 37, 19.07.1943 Dr. Gottfried Reimer, Dresden an Dr. Walter Maedel, Reichsfinanzministerium (RMF), Sigmaringen; s.a. Katrin Iselt, „Sonderbeauftragter des FĂŒhrers“. Der Kunsthistoriker und Museumsmann Hermann Voss (1884–1969) (Studien zur Kunst 20), Köln-Weimar-Wien 2010, S. 301. – Maedel war im RMF zustĂ€ndig fĂŒr O 5200 „Verwertung von Reichsvermögen aus verfallenem Grundbesitz und eingezogenem Vermögen“; s.a. BA B 323/123, Bl. 10, fol. 32, weitere GegenstĂ€nde in der Vermögensverwertungsstelle und der „Kriegsbeutestelle“ in der Reichshauptkasse erwĂ€hnt.

24 BA B 323/119, Bl. 13, fol. 47, 22.09.1943, Reimer an Lange, dass Verwertung auf irgendwelche Art, sei es als Verkauf, Versteigerung oder Tausch, bis zu meiner ausdrĂŒcklichen schriftlichen Entscheidung darĂŒber keinesfalls stattfinden darf.

25 Voss in Berlin bei Firma Lange nach BA B 323/119, Bl. 10, fol. 49; kauft zwei ausgestellte Werke direkt, BA B 323/119, Bl. 13, fol. 44; Unterredung und Kauf bestĂ€tigt Rechnung BA B 323/138, Bl. 33, fol. 182. – Wien als Veranstaltungsort zuerst in Anzeige Weltkunst 15.09.1943, S. 2; zuvor nach „Auktionskalender“ und eigenen Anzeigen der Ort Wien nicht erwĂ€hnt.

26 BA B 323/119, Bl. 13, fol. 45; die Liste BA B 323/123, Bl. 10, fol. 30, erhielt handschriftliche Anmerkungen, vielleicht schon von Reimer, schwer lesbar. Reimer unterrichtete sowohl den OFP als auch Maedel noch Ende September ĂŒber die getroffene Entscheidung ĂŒber diese dem FĂŒhrervorbehalt unterliegenden KunstgegenstĂ€nde, BA B 323/119, Bl. 12, fol. 43.

27 BA B 323/119, Bl. 12, fol. 41 f. Rechnung ĂŒber RM 145.100 vom 08.10.1943; vgl. die Korrektur auf RM 53.500 BA B 323/119, Bl. 11, fol. 38 f., 16.10.1943, OFP Berlin Brandenburg, Vermögensverwertungsstelle, Bötcher an FĂŒhrer-Sonderbeauftragten, Dresden, teils Linzer Nummern vermerkt.

28 BA B 323/132, Bl. 29, fol. 129, 27.09.1943, Reimer an Galerie Almas, MĂŒnchen, vgl. fol. 126 ff. Rechnung, milde RĂŒge und Rechtfertigung; s.a. Nadine Bauer, Kunstlieferantin des „Dritten Reichs“. Umkreis und Wirkungsradius von Maria Dietrich, Diss. TU Berlin 2020, Berlin 2021, http://dx.doi.org/10.14279/depositonce-10997 (040325), S. 93-95, S. 95.

29 Datenbank zum „Sonderauftrag Linz“ des Deutschen Historischen Museums (DHM Linz), Berlin, Abb. https://www.dhm.de/datenbank/linzdb/ sub li 3117 (250325); die Abbildungen in den Datenbanken Linz und MCCP scheinen sich zu unterscheiden, die Herkunft nicht angegeben (Aufnahme Himpsl erhalten?). – In NARA, HEA, AHC, Munich Photos, Photographs Taken by the Munich Central Collecting Point, OMGUS, of Artworks Appropriated by Germany during World War II, p. 287 nicht enthalten: auf mue 9023 folgt mue 9027, https://www.fold3.com/image/312681237 (040325).

30 Der Leiter der Kunstwissenschaftlichen Abteilung des Instituts fĂŒr Denkmalpflege, Dr. Herbert Seiberl sollte die Sendung veranlassen, BA B 323/106, Bl. 7, fol. 11, BA B 323/119, Bl. 13, fol. 45 f., BA B 323/123, Bl. 102, fol. 395; vgl. Bundesdenkmalamt Wien, Archiv, Restitutionsmaterialien, Mappe 15, Bl. 54, 59, vgl. Mappe 16, Bl. 3 f., 29.

31 „Wiedemann-Liste“ BA B 323/1202, Bl. 8 f., als „Römischer Park“, gezahlt an Ob.-Fin-PrĂ€s. Bln-Brandenburg unter RK 117 8146 am 21.10.1943; National Archives and Records Administration, Washington DC (NARA), Holocaust Era Assets (HEA), Ardelia Hall Collection (AHC), Munich Archival Records (MAR), Restitution Research Records, Reger, Hans: Correspondence (I-Z), p. 17, https://www.fold3.com/image/283751485/ (110225), Hans Reger, Liste der Bildersendung fĂŒr das Kunstmuseum Linz nach MĂŒnchen, FĂŒhrerbau, vom 23. November 1943, stellt sechs gezogene StĂŒcke als Kauf bei Lange an den Anfang; GegenstĂŒck bislang nicht ermittelt.

32 „Dresdner Katalog“ BA B 323/48, Bl. 117: Phot.: Himpsl 3117, die ausgestrichenen EintrĂ€ge und handschriftliche ErgĂ€nzung; Meike Hopp/Stephan Klingen, Vom „FĂŒhrerbau“ zum Central Collecting Point. Verlagerung von Kunst- und Kulturgut am Beispiel MĂŒnchen 1942–1943, in: Bergung von Kulturgut im Nationalsozialismus. Mythen – HintergrĂŒnde – Auswirkungen, hrsg. von Pia Schölnberger, Sabine Loitfellner (Schriftenreihe der Kommission fĂŒr Provenienzforschung 6), Wien 2016, S. 69-84, https://doi.org/10.7767/9783205201564-005 (040325); Birgit Schwarz, Hitlers Museum. Die Fotoalben GemĂ€ldegalerie Linz, Dokumente zum „FĂŒhrermuseum“, Wien-Köln-Weimar 2004, belegt drei andere Werke O. Achenbachs.

33 Vgl. BA B 323/48, Bl. 31-48 die AuktionsankĂ€ufe mit Ausnahme eines Hoguet aus Frankreich, der als li 3041 mue 11713 verzeichnet, mit dem hier gekauften Hoguet li 3080 mue 9364 verwechselt wurde, Bl. 117-122 die gezogenen StĂŒcke.

34 Datenbank zum Central Collecting Point MĂŒnchen des Deutschen Historischen Museums (DHM CCP), Berlin, sub mue 9024 Karteikarte JRSO, Abb. https://www.dhm.de/datenbank/ccp/prj_dhm_ccp/displayimg.php?laufnrid=cp121604_0&prj_short=dhm_ccp&format=gr&folder=ccp (250325). – Vgl. je sub mue 9024: „Kontrollnummernkartei“ BA B 323/618 (mue 8501-10000); „Restitutionskartei“ BA B 323/663 (mue 8801-10000); „Kartei JRSO“ BA B 323/732, Bl. 1530, Karteikarte dazu in der gemischten Ordnung nicht identifiziert.

35 Dessen Name soll nach Identifying Marks auch auf der RĂŒckseite erscheinen – das wĂ€re ungewöhnlich, eher eine Losnummer der Auktion zu erwarten, verzeichnet mit Kreide. Handelte es sich um eine Markierung Regers? DHM CCP sub mue 9024, Restitutionskarteikarte nach BA B 323/663; zur Angabe „C 11797“ bislang keine Indizien. – Die RĂŒckseitenvermerke entweder nicht konsistent oder nicht konsequent aufgenommen, zeigen bei weiteren fĂŒnf StĂŒcken der Serie eben die Losnummer in Kreide, blau oder gelb, oder auf kleinem Etikett (li 3118 vermerkt „vorne“); weitere Nummern anderer Markierung bisher ohne Indizien.

36 Zu Böhm s.a. Iris Lauterbach, Der Central Collecting Point in MĂŒnchen. Kunstschutz, Restitution, Neubeginn (Veröffentlichungen des Zentralinstituts fĂŒr Kunstgeschichte MĂŒnchen 34), Berlin-MĂŒnchen 2015, S. 72.

37 Die Dokumente waren im sogenannten „Linz Film“ zugĂ€nglich, einer frĂŒhen Verfilmung der BlĂ€tter seitens des amerikanischen Kunstschutzes, der nach Verlust der Originale erhalten blieb, daher hĂ€ufig „LF“ der Nummerierung vorangestellt und heute Teil des Bestandes BA B 323, bezeichnet Film-/Blatt-/Bildnummer, wobei die ersten Zahlen nicht mit der Bezeichnung im Bundesarchiv ĂŒbereinstimmen, hier LF X/7/39 id. B 323/119, Bl. 11, fol. 39.

38 Zuerst auf der Restitutionskarteikarte als „JCR“ Jewish Cultural Reconstruction, dann als „JRSO“ (auch „IRSO“) geschrieben. Zu den Organisationen und Abfolgen Anna-Carolin Augustin, Nazi-Looted Art in Israel. Kulturguttransfer nach 1945 und Restitution heute, in: Medaon 5 (2011), Nr. 9, S. 1-15, http://www.medaon.de/pdf/A_Augustin-9-2011.pdf (060325).

39 Vgl. „Neufassung“ BA B 323/84, Bl. 117, mit den frĂŒheren Auktionen; dann handschriftlich in „Dresdner Katalog“ BA B 323/48, Bl. 117 als Überlagerung; als Normtext in nur noch leicht variierender Form wie Karteikarte JRSO DHM CCP sub mue 9024 aus BA B 323/732 (wie zweite Property Card Art). – Zur Überlieferung auch Iselt, Voss 
, S. 177-179 und passim; zur frĂŒhen auch Hanns Christian Löhr, Das Braune Haus der Kunst. Hitler und der „Sonderauftrag Linz“, Kunstbeschaffung im Nationalsozialismus, 2., erw. Auflage, Berlin 2016, S. 79-86.

40 DHM CCP sub mue 9024 Karteikarte JRSO verso, Abb. https://www.dhm.de/datenbank/ccp/prj_dhm_ccp/displayimg.php?laufnrid=cp121604_1&prj_short=dhm_ccp&format=gr&folder=ccp (250325).

41 BA B 323/389, Bl. 23-26, Bl. 26, 17.01.1952, JRSO Berlin Regional Office, Dr. Riffel an Generaldirektor Hanfstaengel, BSGS. – Zu Dr. Riffel bislang keine Funde.

42 In der The National Library of Israel (NLI), Jerusalem, fĂŒhrt eine Suche „JRSO Regional Office“ im The Central Archives for the History of the Jewish People (CAHJP) zu einem Bestand „Jewish Restitution Successor Organization (JRSO) Regional Offices” mit 1.734 Files, eine breite Suche zu 2.175 Treffern, die vor allem Generalia mit wenigen sehr spezifischen Ausnahmen zu betreffen scheinen, https://www.nli.org.il/en (240325). – Eine GegenĂŒberlieferung in LĂ€nderarchiven wĂ€re zu prĂŒfen. Das LAB kennt per Findbuch nur neun hier kaum weiterfĂŒhrende Aktensignaturen.

43 Nach LAB B Rep. 025-03 Nr. 692/51, Bl. 8 gab am 24.09.1951 der TreuhĂ€nder die Akten des OFP an die JRSO; so dass das Regional Office bereits Daten zu Verlusten anlegte, hier unter „B 2947“. „Nachrichtlich“ zur Kenntnis am 14.11.1952 an das JRSO Regional Office laut BLHA B Rep. 36 A II Nr. 36915, Bl. 110, Absender unklar; gleichzeitig von der Senatsverwaltung am 14.11.1952 die OFP-Akte an die JRSO zurĂŒckgeschickt gemeldet laut LABO EA 72233, D 33, D 42, D 51, 04.08.1955 an das EntschĂ€digungsamt, bei dessen Suche 1955 das Wiedergutmachungsamt (WGA) die Akte am 31.07.1953 an das Restitution Files Office, Berlin-Dahlem, Clayallee 170 gegeben meldete, diese am Sitz im US-Hauptquartier wiederum feststellten, dass diese Akte nicht in der (Gesamt?) Übernahme vom Dezember 1953 enthalten war.

44 BA B 323/389, Bl. 26, o.D., Handschrift oben rechts mit Bleistift (nicht Böhm): Lange Versteigerung 19.5.1941 // Auf dem Monte Pinccio [sic] O. Achenbach 1892 //Nr. 30 (Finanzamt Moabit). 101 x 77 Lwd.  Vgl. Auktionskatalog Hans W. Lange 19.05.1941, Los 30, Tafel 16: Oswald Achenbach, Auf dem Monte Pincio zu Rom, herbstlich verfĂ€rbte hohe BĂ€ume vor einem abendlich beleuchteten blauen Himmel, im Vordergrund Marmorfigur ĂŒber einer Steinbalustrade. Links im Hintergrund elegante Equipage. Leinwand. Bezeichnet: Osw. Achenbach 1892. H. 101 cm, Br. 77 cm., RM 3.000/6.400, Abb. https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/lange1941_05_19a/0037/image,info (250325).

45 Siehe AusbĂŒrgerung und Verwertung eingelagerten Umzugsguts von Paul Jakob Eisner, BLHA Rep. 36 A II, Nr. 8094, Gutachten Bl. 71 f., 190 f., Abrechnung Bl. 228, 230, SonderverfĂŒgung Bl. 240. S.a. Datenbank Lost Art (LA) des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste, Magdeburg, https://www.lostart.de/de/suche?filter[type][0]=Objektdaten (200325), ID 617243 sowie Liste des OFP-Projekts https://www.lootedart.com/search/artwork.php?artworkID=11390; Johanna Stauber, Finanzamt Moabit-West, Berlin (Einlieferung „Finanzamt Moabit“). Auktion Hans W. Lange 19.5.1941, ISAE 28.11.2023, https://doi.org/10.11588/anno.diglit.OqM1QXKtQMiWdYfwxpFw5Q (180225).

46 BA B 323/389, Bl. 25, 11.02.1952, Dr. Eberhard Hanfstaengl, CCP an JRSO, Berlin Regional Office.

47 BA B 323/389, Bl. 24, 17.03.1953, JRSO, Berlin Regional Office (Unterschrift unlesbar, „Dr. Ge.“) an „Treuhandgesellschaft fĂŒr juedische Vermoegen“ [i.e. TVK], MĂŒnchen, unten handschriftlich zugesetzt (nicht Böhm): betr. Linz 3137 Mu 9024 // 5.X.43 H.W. Lange – Wien //7.VII.49 an JCR NĂŒrnberg.

48 BA B 323/389, Bl. 23, 23.03.1953, M. Nocken, TVK an JRSO, Berlin Regional Office. – Mitgeteilt wird nur der bekannte Titel „Allee auf dem Monte Pincio“, weder Katalog- oder Linzer Titel und jeweilige Nummern, nachgetragen dann auf allen Ebenen nur „Pniower“, „A. Pniower“ oder „Frau A. Pniower“.

49 Zwei Strafverfahren wegen Erpressung 1933, dann Devisenvergehen 1942, s. a. unter NARA, HEA, AHC, MAR, Restitution Research Records (RRR), Investigations: Radlmayr-Ruef, p. 11 ff., http://www.fold3.com/image/270108579/; der niederlĂ€ndischen Restitutie Commissie aus zwei Verfahren bekannt als „the Berlin company Reinheldt, which was one of the major buyers of art owned by Jews that was handed over to the Liro bank during the war“, De Restitutie Commissie, Advies over nazi-roofkunst / Recommendations and binding opinions concerning Nazi looted art, per https://www.restitutiecommissie.nl/en/?s=Reinheldt; s.a. Cultuurgoederen Tweede Wereldoorlog, Rijksdienst voor het Culturel Erfgoed, Ministerie van Onderwijs, Cultuur en Wetenschap, 2023, https://wo2.collectienederland.nl/ (250325) per ‚Reinheldt‘ zu 1.342 (die sich so nicht facettieren lassen); dennoch 1948 als „MitlĂ€ufer“ entlastet; s.a. Caroline Flick, Struktur, Besetzung, Alltag. Die Berliner Landesleitung der Reichskammer der bildenden KĂŒnste, in: Die Kammer schreibt schon wieder. Das Reglement fĂŒr den Handel mit moderner Kunst im Nationalsozialismus, Hrsg. von Anja Tiedemann (Schriften der Forschungsstelle „Entartete Kunst“ 10), Berlin-Boston 2016, S. 19-48, S. 26 f.

50 Ob seine Angaben belastbar sind, mĂŒsste ebenso wie die TĂ€tigkeit fĂŒr das Regional Office gesondert untersucht werden. Mindestens die Folge von Ausstellung und Abgabe ist fragwĂŒrdig, doch war das Reinheldts Ungenauigkeit oder die einer Auskunft?

51 LABO EA 72233, D 43, 13.10.1955 Rechtsanwalt und Notar Jacob Gross an EntschĂ€digungsamt zum Aktenzeichen „3 WGA 45/52/JRSO“. Gross (1886–1959?) war nach Ladwig-Winters 1937 nach Haifa emigriert, daher Erich Steinberg vermutlich persönlich bekannt und ĂŒbernahm nach RĂŒckkehr nach Berlin um 1953 dessen Vertretung, wobei er sich 1955 auf Balogs Angaben berief, LAB B Rep. 025-03 692/51, Bl. 26.

52 Eine Akte oder Eintrag in der Hauptkartei unter dieser Signatur „3 WGA 45/52/JRSO“ ist nicht nachweisbar, nach den RegisterbĂ€nden der WiedergutmachungsĂ€mter dieser Antrag 1957 [sic] zurĂŒckgenommen. Die laufende Erschließung der Akten des TreuhĂ€nders der Amerikanischen, Britischen und Französischen MilitĂ€rregierung fĂŒr zwangsĂŒbertragene Vermögen/HaupttreuhĂ€nder fĂŒr RĂŒckerstattungsvermögen, LAB B Rep. 032, könnte noch Hinweise zu AntrĂ€gen ergeben, freundliche Auskunft von Ira Baganz, LAB, 19.03.2025, mit Dank fĂŒr die NachprĂŒfung.

53 Vgl. frĂŒheste (erhaltene) Anmeldung vom 29.05.1946 durch Johannes Balog, LABO EA 72233, D unfol., vgl. seine Anfragen BLHA B Rep. 36a II 36915, Bl. 104 ff., 108 vom 21.11.1950, auch LAB B Rep. 025-03 692/51, Bl. 1, 17.02.1951 Balog an TreuhĂ€nder.

54 LAB B Rep. 025-03 157/57, Bl. 18, 19.05.1959 Steinberg an Gross, wies seinen Kollegen an, mangels Belegen das Verfahren, um im alten Juristenjargon zu reden, kurzerhand durchzuhauen; vgl. zur Wohnungseinrichtung Steinberg LAB B Rep. 025-03 158/57.

55 LABO EA 61033, M 12, C 2; nach ĂŒber zwei Jahren im Untergrund sucht ihn im Juni 1945 seine Tochter Xenia aus London in der Zeitschrift „Vrij Nederland“, https://resolver.kb.nl/resolve?urn=MMNIOD08:002819019:00029 (040325).

56 LAB B Rep. 025-07 Nr. 125/51, Bl. 1, 30.12.1950 Anmeldung Wohnungseinrichtung Berlin-Schöneberg, Kulmbacher Str. 5, BL. 6 Beteiligte, Bl. 12 f., 20.11.1951 Dr. Martin Manasse an WGA mit Anlagen.

57 LAB B Rep. 025-07 Nr. 125/51, Bl. 17, 11.12.1951 und Bl. 22, 23.03.1952 Balog an WGA; Bl. 40 f., 28.07.1952 legt er das Nachtestament Auguste Pniowers vor. – Beachte: LABO EA 279179 aber behandelt nur Steinberg und Young als Erb:innen Pniowers.

58 LAB B Rep. 025-07 Nr. 125/51, Bl. 60, 24.06.1953 Manasse teilt EinverstÀndnis der Teilung nach Schreiben Erich Steinbergs mit; Bl. 109-113 Kopie des Erbvertrags beim Amtsgericht Charlottenburg vom 17.07.1928.

59 LAB B Rep. 025-07 Nr. 125/51, Bl. 157, 15.01.1957 Gross‘ Vorschlag, Bl. 161 ff., 15.04.1957 Beschluss, Bl. 187 ff. 25.01.1958 Abweisung der Beschwerde seitens der Erb:innen durch Zivilsenat des Kammergerichts mit ausfĂŒhrlicher BegrĂŒndung.

60 TatsĂ€chlich enthĂ€lt die gesamte Akte LAB B Rep. 025-07 Nr. 125/51 zur Wohnungseinrichtung Auguste Pniower bei ca. 190 Blatt keinen Hinweis auf den Antrag der JRSO unter dem Aktenzeichen „3 WGA 45/52/JRSO“, obgleich RĂŒcknahmen hĂ€ufig in laufenden Verfahren aufgehen oder verzeichnet sind. – Unklar ist auch, gegen welche Anmeldungen die JRSO den Anspruch hĂ€tte abgleichen können. Da frĂŒhe Anmeldungen von Balog stammen, könnten nur Register dazu Anhaltspunkte liefern.

61 LAB B Rep. 025-07 Nr. 125/51, Bl. 75, 05.09.1953, Gutachten Dr. Rolf Parow. Parow gab 1950 das „EuropĂ€isches Kunstpreis-Verzeichnis. 4. Bd. Auktionsergebnisse vom 1. VII. 1948 bis 30. VI. 1949” heraus, publizierte ĂŒber “Kunststile” und in den 50ern in der „Weltkunst“.

62 Die Unterlagen im Archiv des Bundesdenkmalamts Wien betrafen die Korrespondenz Seiberls mit Reimer ohne den gesamten Vorgang erkennen zu lassen; mit Dank an Ulrike Nimeth und ihre Kolleg:innen, die Anfang 2011 auf den Vorgang verwiesen.

63 Zuvor gesucht unter Anni Pniower; Franz oder Ernst Pniower schienen auszuscheiden; nicht belegbar war eine mögliche Verbindung zum Nachlass des Fontane-Experten und Museumsdirektor Otto Pniower (1859–1932). – Seit Anfang 2024 zeigt mit der Einstellung der DatensĂ€tze zu den Entzugsakten des OFP die Akte Steinberg im „EnthĂ€lt“ Pniower geb. Fliess, Auguste an, siehe https://blha-recherche.brandenburg.de/detail.aspx?ID=2011534 (200325).

64 Die „WGA Datenbank“ des Landesarchivs wurde mit Ende 2024 abgeschaltet; fortzusetzen ĂŒber das Themenportal Wiedergutmachung nationalsozialistischen Unrechts, Bundesministerium fĂŒr Finanzen, Archivportal-D, 2024, https://www.archivportal-d.de/themenportale/wiedergutmachung und per Findbuch des LAB, Online FindbĂŒcher, B Rep. 025 WiedergutmachungsĂ€mter von Berlin, https://www.landesarchiv-berlin.findbuch.net/php/main.php#42205265702e20303235 (200325). Beide erlauben keine facettierte Suche und die Ergebnisse sind nicht notwendig identisch, zeigen zahlreiche Akten gleichen Titels, da die EintrĂ€ge auf den Karteien basieren.

65 Eine Volltextsuche zur digitalen Erschließung im BA ist ĂŒberfĂ€llig, um das Erschließen von VorgĂ€ngen absichern zu können, weil beispielsweise in den spezialisierten Ordnungen des Bestandes B 323 das Navigieren per Findbuch prekĂ€r bleibt (Vgl. oben zu Reger und Karteikarte JRSO).

66 Mit besonderem Dank an Johanna Stauber und Dominic Strieder, BLHA Potsdam. Weitere Nachweise zeichnen sich ab und sollen publiziert werden. – Bemerkenswert ist, dass fĂŒr diese Akte per Volltextsuche die abgebildete Quittung als einziger nachweisbarer Treffer ‚Lange‘ erscheint, weil weiter der Name nur handschriftlich fixiert ist, ohne den viermaligen Treffer fĂŒr ‚Achenbach‘ daher leicht zu ĂŒbersehen.


Dr. Caroline Flick, Historikerin, arbeitet wissenschaftlich unabhÀngig zur Geschichte des Berliner Auktionshauses Hans W. Lange und zum Kunstmarkt in der Zeit des Nationalsozialismus.


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RETOUR - Freier Blog fĂŒr Provenienzforschende (9. April 2025). Warum hat es (bislang) nicht funktioniert? Eine doppelte Geschichte der Suche nach einem entzogenen Bild. RETOUR 🠔. Abgerufen am 15. Februar 2026 von https://doi.org/10.58079/13pre


2 Gedanken zu „Warum hat es (bislang) nicht funktioniert? Eine doppelte Geschichte der Suche nach einem entzogenen Bild

  1. Diesem spannenden Artikel wollten wir eine noch grĂ¶ĂŸere Reichweite verschaffen und haben ihn deshalb in den Slider auf unserer Startseite de.hypotheses.org und in unseren Newsletter aufgenommen.

    LoĂŻc Oberdorfer (Community Management von de.hypotheses)

  2. “Der Auktionskatalog verschob den Titel ins Unbestimmte” ist gĂ€ngige Praxis bis heute, nicht immer absichtsvoll, manchmal auch aus Unkenntnis und/oder aufgrund der Dringlichkeit bei der Katalogproduktion.

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