von Susanne Knuth
Böhmers Nachlass verpflichtet. Die Ausstellung GRAFIK: EINE FRAGE DER FORM ist die zweite Ausstellung der Ausstellungsserie: âRostocks Klassische Moderne: âEntartete Kunstâ aus dem Nachlass des KunsthĂ€ndlers Bernhard A. Böhmerâ. Der Böhmer-Nachlass ist das gröĂte zusammenhĂ€ngende Konvolut von Kunstwerken, das durch den WillkĂŒrakt nationalsozialistischer Kunstpolitik in deutschen Museen 1937 beschlagnahmt wurde.
Die GRAFIK-Ausstellung ist die einzige der Ausstellungsserie, die sich ausschlieĂlich der Grafik â insgesamt 254 Arbeiten auf Papier von 68 KĂŒnstlern â widmet. Mit der Grafik bot sich avantgardistischen KĂŒnstlern eine Schleuse, die Flut der ĂŒberwĂ€ltigenden EindrĂŒcke in Bilder zu bannen. Die KĂŒnstler und ihre Experimente rĂŒckten in den Fokus der Aufmerksamkeit. Von den einen geliebt, von den anderen gehasst: Die Grafik erlangte eine vorher nicht gekannte Bedeutung.
Aufgrund der groĂen Anzahl der Werke wird die GRAFIK-Ausstellung in 4 HĂ€ngungen geteilt und jeweils im FrĂŒhjahr bis 2022 prĂ€sentiert. Viele dieser Grafiken wurden noch nie öffentlich gezeigt. Zudem sind die BlĂ€tter aus dem Böhmer-Nachlass wichtige historische Dokumente: Spuren der Herkunftsmuseen, wie Stempel und Nummern (Abb. 1, 2), und ihrer Beschlagnahme befinden sich auf dem Blatt oder dem originalen Passepartout.


Das Dilemma: Licht aus und Spot an oder völlige Dunkelheit
Mit der Vermögenszuschreibung des Böhmer-Nachlasses an die Hanse- und UniversitĂ€tsstadt Rostock durch das Bundesamt fĂŒr zentrale Dienste und offene Vermögensfragen verband sich die Verpflichtung, den Bestand der Ăffentlichkeit zugĂ€nglich zu machen. Das Gros der Kunstwerke im Böhmer-Nachlass ist Grafik: 581 Arbeiten auf Papier. Dieses kulturelle Erbe ist eine Herausforderung; PrĂ€sentationen fĂŒr jetzige und die Bewahrung fĂŒr zukĂŒnftige Besucher mĂŒssen in Balance stehen. Besonders gefĂ€hrdet sind Arbeiten auf Papier. Der Umgang mit ihnen erfordert eine hohe SensibilitĂ€t. Die Einhaltung strenger Klimabedingungen und kurzzeitige sowie seltene PrĂ€sentationen sind ein Muss: max. 50 LUX bei einer Raumtemperatur von 18-20 Grad und einer relativen Luftfeuchtigkeit von 45-50 %. Nach einer 3-monatigen Ausstellung muss eine Ruhephase von min. 5 Jahren und nach einer 4-monatigen Ausstellung sogar eine Ruhephase von min. 8 Jahren folgen.
In diesem Jahr wurde der 2. Teil der GRAFIK-Ausstellung am 5. MĂ€rz 2020 eröffnet (Abb. 3 bis 6). Die 59 Werke von 22 KĂŒnstlern â Von Erich FraaĂ bis Ludwig Meidner â waren nur 9 œ Tage fĂŒr die Ăffentlichkeit zugĂ€nglich. Die COVID19-Pandemie fĂŒhrte am 15. MĂ€rz zur SchlieĂung der Rostocker Museen. Die sofortige Verschattung erlaubt eine erneute PrĂ€sentation.
Das âZugĂ€nglichmachenâ des Böhmer-Nachlasses bedeutet selbstverstĂ€ndlich mehr als das AufhĂ€ngen der Kunstwerke und das Eröffnen der Ausstellung fĂŒr die Besucher. FĂŒr den Nachlass des KunsthĂ€ndlers Bernhard A. Böhmer bedeutet das erst einmal intensive kunsthistorische Forschung. (Abb. 7)
Ein Blick hinter die Kulissen oder der aufschlussreiche Blick auf die RĂŒckseite
Im folgenden Fall war es so einfach, wie es klingt: Ein simpler Blick auf die RĂŒckseite einer vermeintlichen Seewald-Grafik lieferte im Februar 2018 den SchlĂŒssel â im vorliegenden Fall den âProvenienz-Stempelâ â zur EntrĂ€tselung der Provenienzgeschichte und zur Zuordnung des Werkes zum Böhmer-Nachlass.
Hier die ganze Geschichte: Die Herkunft, die ganze Provenienzgeschichte, war bis zum Februar 2018 unbekannt. Das namenlose, unsignierte und undatierte Blatt erhielt einen Schöpfer â den KĂŒnstler Richard Seewald â und einen Titel Vase mit Blumen. So lag es einige Jahrzehnte sicher, aber unbeachtet im Grafikdepot des Kulturhistorischen Museums Rostock. FĂŒr die GRAFIK-Ausstellung wurden auch Richard Seewalds Werke noch einmal unter die Lupe genommen, ihr Zustand und ihre Provenienzmerkmale genauestens untersucht. 24 Werke waren dem Böhmer-Nachlass zugeordnet. Ich schaute mir alle 25 dem KĂŒnstler Seewald zugeschriebenen Kunstwerke an. Und siehe da, auch das Blatt Vase mit Blumen trug ein Provenienzmerkmal, den Stempel »KUNSTHALLE MANNHEIM« (Abb. 8), auf der RĂŒckseite. Das war ein Indiz fĂŒr weitere Recherchen, denn dieser Stempel befindet sich auf mehreren Grafiken aus dem Böhmer-Nachlass. Jedoch war die Datenbankabfrage bei der Forschungsstelle âEntartete Kunstâ am Kunsthistorischen Institut der Freien UniversitĂ€t Berlin zu âKĂŒnstler: Seewald + Herkunftsmuseum: Mannheim, Kunsthalleâ negativ. Positiv war die intensive Kommunikation mit Mannheim. Mit den Kunsthistorikern der dortigen Kunsthalle war die Leihgabe von 23 aus Mannheim stammenden BlĂ€ttern des Böhmer-Nachlasses schon vereinbart. Nun sollte eventuell ein weiteres Blatt, die Radierung Vase mit Blumen, hinzukommen. Der Mannheimer Provenienzforscher Mathias Listl erhielt das Datenblatt aus Rostock und retour kam eine Ăberraschung: Die Radierung trug den Titel Blumen in der Vase, geschaffen von dem KĂŒnstler Hans Purrmann (1880â1966), und war eine Erwerbung der Kunsthalle Mannheim aus dem Jahr 1917. Nach der Beschlagnahmeaktion âEntartete Kunstâ von 1937 wurde es schlieĂlich in Berlin dem »Sonderbestand Propagandaministerium« zur freien VerfĂŒgung gestellt. Auf dem Mannheimer Datenblatt schlieĂt der Provenienzverlauf: âVerbleib unbekanntâ. Die Informationen aus Mannheim ermöglichten die Rekonstruktion der Provenienzgeschichte. Das Blatt gelangte spĂ€testens 1944 in das GĂŒstrower Kunstdepot von Bernhard A. Böhmer, nach dessen Freitod 1945 nach Rostock zur Nachlass-Verwalterin Wilma Zelck. Kurt Reutti beschlagnahmte und ĂŒbergab es dem Museum der Stadt Rostock 1947.

Eine lĂŒckenlose Provenienzgeschichte ist der Traum jeder Kunsthistorikerin oder eines jeden Kunsthistorikers. Dass dieser Traum sich durch die vertiefte Forschung und die intensive Arbeit mit dem hauseigenen Kunstbestand erfĂŒllt hat, ist umso erfreulicher, weil nun eine zweite Grafik von Hans Purrmann prĂ€sentiert werden kann. Die breite Ăffentlichkeit konnte das Blatt mit 23 weiteren Werken aus dem Böhmer-Nachlass vom 22. MĂ€rz bis zum 23. Juni 2019 in der Kunsthalle Mannheim in der Ausstellung Beschlagnahmt! RĂŒckkehr der MeisterblĂ€tter sehen. Den Rostocker Besuchern wird das Original in der 3. HĂ€ngung der Ausstellung GRAFIK: EINE FRAGE DER FORM â Von Carlo Mense bis Edwin Scharff â prĂ€sentiert. Die 3. HĂ€ngung soll im FrĂŒhjahr 2021 stattfinden. SelbstverstĂ€ndlich werden wir versuchen, die 2. HĂ€ngung zuvor in einem geeigneten Rahmen zu zeigen. Bis dahin können wir alle Interessenten nur mit unserem Ausstellungskatalog trösten.
Dr. Susanne Knuth ist Kunsthistorikerin, Urheberin der Idee âTag der Provenienzforschung” und eine Expertin in der Arbeitsgruppe âTag der Provenienzforschung”. Von 2009 bis 2013 war sie Provenienzforscherin am Staatlichen Museum Schwerin. Seit August 2013 ist sie Kuratorin fĂŒr Malerei, Grafik, Plastik und den Nachlass des KunsthĂ€ndlers Bernhard A. Böhmer im Kulturhistorischen Museum der Hanse- und UniversitĂ€tsstadt Rostock, E-Mail: susanne.knuth@rostock.de
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RETOUR - Freier Blog fĂŒr Provenienzforschende (8. April 2020). Grafik: Eine Frage der Form und der Herkunft. RETOUR đ . Abgerufen am 16. Februar 2026 von https://doi.org/10.58079/toet





Interessant zu wissen, dass der Böhmer-Nachlass das gröĂte zusammenhĂ€ngende Konvolut von Kunstwerken ist, das durch den WillkĂŒrakt nationalsozialistischer Kunstpolitik in deutschen Museen 1937 beschlagnahmt wurde. Mein Onkel ist ein groĂer Fan der Kunst und der Ausstellungen Ă€lterer Kunstwerke. Er wĂŒrde sich freuen, wenn er die Möglichkeit hĂ€tte, den Böhmer-Nachlass zu besichtigen.
Die Ausstellung wird aktuell erneut prÀsentiert. Sie ist noch bis zum 28.11.2021 im Schaudepot der Rostocker Kunsthalle zu sehen.
Am 18. und 25.11.21 fĂŒhre ich um 17 Uhr persönlich durch die Ausstellung.
Viele GrĂŒĂe, Susanne Knuth